把青花與釉里紅組合在一件瓷器上，成為一個(gè)新的藝術(shù)，這是元代景德鎮(zhèn)陶瓷藝人的一項(xiàng)創(chuàng)造性成就。釉里紅顏料只有涂布達(dá)到一定厚度才能呈紅色，而且一旦呈色，顏色都比較濃，因此它不能產(chǎn)生顏色深淺的層次變化。青花的呈色，類似于水墨畫，隨著顏料涂布厚度的變化，可以產(chǎn)生由淡到濃的各種顏色效果。因此，青花彌 補(bǔ)了釉里紅呈色層次變化的不足，而釉里紅則豐富了青花瓷的色彩。從燒成技術(shù)上看，要得到好的釉里紅和青花顏色，各自都需要在特定的燒成制度下進(jìn)行?，F(xiàn)在，要將兩種顏料在統(tǒng)一的燒成制度下燒成，尋找在同一制度下燒成的釉里紅配方和青花配方。即使在現(xiàn)代的九十年代，用柴窯燒制青花釉里紅瓷，仍然需要熟練的燒窯師傅才能掌握窯爐氣氛，且不能大量生產(chǎn)。而用現(xiàn)代測(cè)試手段，用煤氣燒制青花釉里紅瓷，也是在九十年代經(jīng)過(guò)科研課題組才完成的項(xiàng)目，且只能小批量生產(chǎn)。[2]

　　青花釉里紅瓷不僅在工藝上體現(xiàn)它的名貴與成就，而且具有豐富的文化內(nèi)涵。青花釉里紅藝術(shù)瓷是素雅與艷麗的和諧統(tǒng)一。它猶如牡丹，葉青花紅，雍容華貴，國(guó)色天香。它的色調(diào)比重具有廣泛的可變性，或濃汝淡抹，或?qū)憣?shí)寫意，都意境深遠(yuǎn)，巧奪天工，這正是中國(guó)儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的自然體現(xiàn)。作為一個(gè)出色的職業(yè)古董經(jīng)紀(jì)人，歷數(shù)客戶千二八百，大多是以收藏愛好者為主，少數(shù)帶來(lái)實(shí)物實(shí)屬家中所傳之寶物。此些客戶歸納分為：，古玩收藏真正的愛好者，大多是收藏經(jīng)
驗(yàn)豐富，收藏多年的大藏家、老藏家；第二，古玩藝術(shù)品投資人群，其又分為古玩古董初級(jí)投資者和投資者；第三，古玩古董交易市場(chǎng)的投機(jī)者，以小博大之心側(cè)重之人。


俗話說(shuō)：“人上一千，各形形色色”從事古董交易拍賣行業(yè)以來(lái)，悉數(shù)手中客戶，無(wú)論哪種客戶，手中多少都有假數(shù)藏品。藏品由來(lái)之故事更是多者萬(wàn)千。有親眼看著從土里挖出來(lái)而花
重金買得的；有家中父輩因喜愛收藏而留給兒孫的，也有自己奔赴于周邊而費(fèi)心尋覓的。種種行徑都引來(lái)他們對(duì)自己手中藏品的真實(shí)可靠性的信心增強(qiáng)，致使即使有行內(nèi)人士指出破綻自
己也不以為然。在信息業(yè)如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，就連大山里的老農(nóng)都知道，在平臺(tái)力推古文化的行為下，老東西都可以賣，所以現(xiàn)在古董行業(yè)幾乎無(wú)漏可撿。希望藏家們?cè)谫I東西的時(shí)候提高警惕
。保險(xiǎn)起見，可以找適合自己的古董投資公司或古玩古董經(jīng)紀(jì)人幫自己把關(guān)，但是要依靠鑒定機(jī)構(gòu)和正規(guī)行業(yè)老師，不可輕信行內(nèi)玩家出身的玩家們。避免自己上當(dāng)受損。
市場(chǎng)征集負(fù)責(zé)人：曹經(jīng)理 同步

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