清乾隆淺黃地洋彩錦上添花「萬(wàn)壽連延」圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶 以 2.5266 億港幣成交的清乾隆淺黃地洋彩錦上添花「萬(wàn)壽連延」圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶也格外引人注目。葫蘆瓶在傳統(tǒng)中國(guó)文化中寓意著 “福祿”，此瓶造型優(yōu)美，長(zhǎng)頸與葫蘆身比例協(xié)調(diào)。瓶身以淺黃為地，運(yùn)用洋彩工藝?yán)L制出精美的錦上添花紋飾，寓意吉祥的花卉與連綿不斷的枝葉相互交織，細(xì)節(jié)之處盡顯工筆之精妙。而 “萬(wàn)壽連延” 的主題更是表達(dá)了對(duì)的美好祝福。這件瓷器不僅具有的藝術(shù)價(jià)值，還承載著深厚的文化內(nèi)涵，在拍賣會(huì)上吸引了眾多藏家的關(guān)注，終拍出了令人矚目的。



清雍正 仿哥釉五瓣瓜棱瓶 六字篆書(shū)款 成交價(jià)格529.2萬(wàn)港元，瓶長(zhǎng)頸直口，溜肩，腹開(kāi)五棱，通體施仿哥窯青灰釉，釉面油潤(rùn)，開(kāi)金絲鐵線紋片?？谘赜员∫?jiàn)胎泛紫，足圈棕褐，表現(xiàn)哥窯「紫口鐵足」之特徵；整體仿藝精細(xì)巧妙，沉博絕麗，清雅脫俗，為雍正時(shí)期仿宋哥窯之珍品。雍正皇帝與皇父康熙和皇子乾隆一樣，俱鐘情于蒐求古玩，并曾多次下令制作仿古用器，其中仿古陶瓷種類尤其繁多。


清雍正 釉里紅波濤錐拱蒼龍教子圖梅瓶 雙圈六字楷書(shū)款 成交價(jià)格7812.5萬(wàn)港元，來(lái)源摩根夫人舊藏，拍賣市場(chǎng)上曾出現(xiàn)一形制、紋飾及底款近乎相同之例，為史蒂芬?瓊肯三世（1978年卒）舊藏，于1995年9月21日紐約佳士得拍賣，拍品225號(hào)。比較另一件帶雍正本朝款的梅瓶，器形與明代原型相較，較近似于臺(tái)北故宮博物院所藏之例，為杰拉爾?。蹇朔评眨榔妫℅eraldine?Rockefeller?Dodge）和英國(guó)鐵路基金會(huì)舊藏，于2001年4月29日在香港佳士得拍賣，拍品602號(hào)。



琺瑯彩是康熙晚期出現(xiàn)的一種釉上彩，是清朝高統(tǒng)治者賞玩的御用品，因此康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷是很少見(jiàn)的。代表性器物為高居的“清 康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖 碗”，是張永珍博士兄長(zhǎng)，收藏家張宗憲舊藏。它出現(xiàn)于1937年倫敦蘇富比，后來(lái)在1983年香港蘇富比以49.35萬(wàn)元成交，近的一次是1999年的香港佳士得秋拍上以1132.71萬(wàn)元人民幣售出。



良器當(dāng)出巧匠之手，清乾隆 唐英制青花釉里紅“松齡仙鹿”圖燈籠尊并非孤例，有同類可鑒，分別為香港望星樓之藏品和英人L.van der Heyden a Hauzeur之舊藏，后為倫敦佳士得1985年秋拍第124號(hào)拍品。三者造型、尺寸、裝飾題材皆相同，后二者寫(xiě)款皆為“大清乾隆年制”，與本品的款字與之一致。此式款字頗為特，“乾”字篆法別具一格，將左邊的部首“曰”寫(xiě)為“由”。檢視當(dāng)今存世實(shí)物，同類寫(xiě)法的乾隆朝器物見(jiàn)有十余件，其中包括上海博物館收藏“粉彩米芾賜硯圖唐英題詩(shī)筆筒”、中國(guó)國(guó)家博物館典藏“青花釉里紅臨孫過(guò)庭書(shū)譜筆筒”，北京故宮博物院保管清宮舊藏“青花釉里紅牡丹紋瓶”。此三者分別署寫(xiě)“沈陽(yáng)唐英”“陶成堂”“陶成之寶”等款識(shí)和篆章，充分證明此類寫(xiě)款器物屬于唐英榷陶之佳作，唐英在此尤為鐘情釉里紅的使用，并且發(fā)色，均鮮妍奪目。因此，舉凡所見(jiàn)此式寫(xiě)款器物已經(jīng)被學(xué)術(shù)界和鑒藏界公認(rèn)為唐窯作品無(wú)疑。





胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量大，質(zhì)量精。它是一種以微量金（Au）作著色劑、在爐內(nèi)經(jīng)800℃左右烘燒而成的低溫紅釉。由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為“洋金紅”或“西洋紅”，而西方多稱之為“薔薇紅”、“玫瑰紅”。又由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名“胭脂紅”。胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”。