此外，2012年在蘇富比中國(guó)瓷器及工藝品秋季拍賣(mài)會(huì)上，一只清乾隆 黃地洋彩「福壽連綿」圖綬帶葫蘆扁瓶更以1.0706億港幣拍出，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)香港粉彩彩瓷器拍賣(mài)紀(jì)錄，而此前估價(jià)僅為80-100萬(wàn)元人民幣。2011年，又一件“清乾隆 青花粉彩游春圖雙耳瓶”，成交價(jià)為1.19億元人民幣幣，這些活生生的數(shù)據(jù)足以說(shuō)明了市場(chǎng)對(duì)乾隆時(shí)期價(jià)值的高度肯定與需求。

素有“十里窯場(chǎng)”之稱(chēng)的耀州窯在宋、金兩代極為興盛，是北方繼汝窯后的青瓷窯口。其形質(zhì)巧如范金，精比琢玉，其聲鏗鏗，而色溫吞，別有一番韻味?；仡櫼莞G往期拍賣(mài)，多件拍品拍價(jià)不俗，有之甚至以估價(jià)的12倍價(jià)格成交，溢價(jià)率驚人。

我國(guó)瓷器發(fā)展到清乾隆時(shí)期，可以說(shuō)是集歷代名窯之大成，制作了許多精巧無(wú)比的瓷器。制瓷中心景德鎮(zhèn)，薈萃了一代能工巧匠，有“工匠來(lái)八方，器成天下走”之說(shuō)。御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造瓷器都在數(shù)十萬(wàn)件左右。燒出的瓷器無(wú)論是精美奇巧的造型，還是五彩繽紛的釉色和豐富多彩的紋飾，都堪稱(chēng)為“一代之奇”。

胭脂紅釉為明清色釉中的名貴品種，創(chuàng)燒于清康熙晚期，在“清雍正、乾隆”二朝甚為流行，以金為呈色劑，釉呈胭脂紅色，故稱(chēng)為“胭脂紅釉”，又稱(chēng)為“洋金紅”。陳瀏《陶雅》評(píng)論有“胭脂紅也者，華貴中之佚麗者也。……勻凈明艷，殆亡倫比；紫晶遜其鮮妍，玫瑰無(wú)其嬌麗”！

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，目前大部分南宋官窯瓷器被收藏在北京故宮、臺(tái)北故宮或海外博物館，算是博物館級(jí)別的藏品，市場(chǎng)通極少。而現(xiàn)在能夠確認(rèn)“宋官”的完整器物，也是鳳毛麟角，極其珍罕。所以，官窯瓷，一經(jīng)出現(xiàn)，便立即引起了藏界的廣泛關(guān)注，終拍得也是理所當(dāng)然的事情！

中國(guó)古陶瓷制作的歷史雖然十分悠久，但受陶瓷材質(zhì)的限制，陶瓷的裝飾手法非常有限，基本采用的是彩繪和刻劃這兩種技法。彩繪是通過(guò)在器面施以色彩和圖案來(lái)表現(xiàn)一定的主題和意向，這種技法源自上古時(shí)代的彩陶，逐漸發(fā)展到釉上彩和釉下彩，并延續(xù)到現(xiàn)代，貫穿了中國(guó)陶瓷史的整個(gè)過(guò)程。而刻劃這種手法則是通過(guò)在陶瓷表面刻劃出線條和圖案來(lái)達(dá)到裝飾陶瓷的目的，在漫長(zhǎng)的實(shí)踐過(guò)程中，又進(jìn)化出鏤雕堆塑等更為復(fù)雜的技法，使陶瓷的裝飾由平面進(jìn)入立體的階段。