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本公司由于業(yè)務(wù)擴展至，隨著全球藝術(shù)品市場發(fā)展的日益深化，傳統(tǒng)的拍賣業(yè)務(wù)已經(jīng)無法滿足客戶的多樣需求，急需出現(xiàn)新的業(yè)務(wù)類型與龐大的市場進行直接對接。因此，為順應(yīng)全球藝術(shù)市場和拍賣業(yè)的未來趨勢，公司有限斥巨資在名品城商業(yè)區(qū)購入近千平米店面，勵志打造店面銷售、網(wǎng)絡(luò)銷售、傳統(tǒng)拍賣銷售、私下洽購、展會銷售于一體的古玩藝術(shù)品五維一體的銷售新模式，告別辦公樓。

由于北宋建窯的成就，以及北宋以來整個市場對黑釉盞盛旺的需求，福建有許多窯口跟進燒制建窯類型的黑釉器，包括閩北周邊地區(qū)如三明、泰寧、武夷山以及閩東的福清、閩侯等窯口。而這些窯口所采用的工藝基本上是相同的，故稱其為建窯系列或者建窯類型是合適的。

　　建窯黑釉器主要特點在其特的釉裝飾工藝，包括兔毫絲、大小油滴斑、西瓜皮和鷓鴣斑。其中，兔毫絲和大小油滴斑是以同一種釉面配方和施工工藝制作的。建盞的胎土富含鐵，當窯溫達到1300℃以上時，胎土中富含的鐵質(zhì)以及其他金屬粒子部分溢出釉面。如果此時驟然降溫，則這些金屬粒子收縮凝固結(jié)晶，在釉面形成大小油滴斑狀；如果此時保持窯溫，穩(wěn)定一段時間，則金屬粒子受重力作用向下垂流，拉出條條絲毫，類似的情況?？稍谀戏蕉竞晏鞎r的玻璃上看到。這就要求窯工們要嚴格掌握窯爐內(nèi)的溫度、降溫的時機和降溫的時間，而在近千年前的中國，人們既無的計時工具，又無可以探測溫度的儀器，一切均要憑借窯工們的經(jīng)驗來進行控制，如此高超的技藝確實令人驚嘆不已。

建盞未來拍賣價格走勢，建窯器的美是很特的，是反向思維的代表，也是崇尚自然美的代表。中國陶瓷始燒以來就一直按照傳統(tǒng)審美的思路發(fā)展：顏色尚清淺，形體尚輕薄。建窯器恰恰相反，顏色深沉，形體厚重，是大巧若拙、大雅若俗的。而且建窯器胎土、釉子、制作工藝不變，產(chǎn)生出來的器具外觀卻千變?nèi)f化，不相雷同，完全自然形成，是自身氣質(zhì)的表現(xiàn)，這也恰恰是中國傳統(tǒng)文化所倡導(dǎo)、所推崇的。

建盞值錢，美金父子和維多利亞·艾伯特博物館中國藏品部主任劉明倩女士合影。

本報訊18日，應(yīng)邀到英國參加“曜變金油滴”建盞落戶大英博物館和英國國立維多利亞·艾伯特博物館的建盞技藝傳承人黃美金大師和兒子黃文勇載譽歸來，回到閩北家鄉(xiāng)建陽。

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