明宣宗朱瞻基（1398年－1435年1月31日）漢族，明朝第五位皇帝。明代宣德年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷器，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而于世，與明代其他各朝的青花瓷器相比，其燒制技術(shù)達(dá)到了高峰，成為我國(guó)瓷器名品之一，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”?！毒暗骆?zhèn)陶錄》評(píng)價(jià)宣德瓷器：“諸料悉精，青花貴?！?br/>
造型特征：明宣德瓷器整體風(fēng)格是雄偉渾厚，莊重古樸，大件器皿增多，相對(duì)于盤、碗、碟類器物來說制作難度要大得多，胎體均為上下分段制作，然后粘接而成，胎體厚，制作非常規(guī)整，比例協(xié)調(diào)，沒有變形現(xiàn)象，說明成型技術(shù)和燒成技術(shù)都十分成熟，大盤底足淺，足下部?jī)?nèi)斂。小件器物細(xì)巧，厚薄適度，具有典雅、秀美的藝術(shù)風(fēng)采。2、胎體、底足特征：明宣德瓷器胎體比永樂朝厚重，胎質(zhì)精密細(xì)膩、潔白堅(jiān)硬。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細(xì)砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點(diǎn)。中小件器物是釉底。民窯器胎體使用瓷石加高嶺土制成，白凈，瓷化程度好，與永樂民窯器相比胎體減薄。

宣德青花胎的問題，業(yè)內(nèi)人士都說露胎為細(xì)砂底，其實(shí)宣器的砂底上面抹一層釉漿或護(hù)胎土的不在少數(shù)，以起到一種護(hù)胎作用。至于火石紅的問題，有的有火石紅，有的沒有，這是因?yàn)樗纬捎诙窝趸慕Y(jié)果，胎里的鐵在還原氣氛中應(yīng)呈現(xiàn)青白色，在爐內(nèi)接觸到氧，才能產(chǎn)生火石紅，這是火石紅形成的機(jī)理。

宣青裝飾問題，宣德青花紋飾都是采用雙勾填彩的方法，一律是用小筆觸填就，無論大塊花瓣或是小塊葉瓣，人物衣著，龍鳳軀體毫無例外都是用小筆觸填彩，絕無一筆平涂之法。只要是真正宣德青花，只要你仔細(xì)看，無論是大塊青或小塊青，都有濃淡，尤其是大塊如牡丹花、月季花等，雜陳著黑色晶體，在較強(qiáng)的光源下，閃爍亞光，煞是好看。裝飾紋中也出現(xiàn)梵文，用作邊飾，有的就用做主題紋飾如出戟梵文蓋罐，祭祀用的大匙等。

宣德青花的釉泡問題，宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的。所謂釉膜是古玩行中的稱謂，實(shí)際上它是連續(xù)相玻璃介質(zhì)上面的一層硅磷膠 它高低不一，大小不同懸浮在釉面下，這是由于胎釉原料中的吸附水，結(jié)構(gòu)水，以及自然水在沸點(diǎn)以上的高溫中汽化而形成、受高熱膨脹直向釉面沖刺，一直沖到硅磷膠下面，無力再?zèng)_破而停留，這樣就形成大小不一，深淺不同，分布不均而懸浮的釉泡，而這種釉泡它是受到釉的化學(xué)結(jié)構(gòu)、釉的細(xì)度以及高溫黏度和窯溫制約的。宣德釉富含堿金屬元素，故高溫黏稠度大，釉泡的沖刺阻力也就大；由于水分含量分布不均，所以也就形成大小不同高低參差的懸浮氣泡在硅磷膠下面。這就是宣德釉泡形成的機(jī)理，

宣青釉面還有一個(gè)特點(diǎn)：就是釉厚處泛青，釉薄處泛微黃的釉面；這也是識(shí)別宣青真假的一個(gè)方面。在現(xiàn)代史上有位明清瓷器鑒定孫瀛洲先生，他曾在一篇文章里寫道：“凡款色霧暗而下沉，器身和口里足內(nèi)閃有明顯的牙黃色，濃釉處微閃青色者，具備這三個(gè)特點(diǎn)，雖無橘皮棕眼，也無疑是真品?！边@是前輩的經(jīng)驗(yàn)之談。值得我們后輩借鑒。其實(shí)孫先生所說“雖無橘皮棕眼也是真品”潛臺(tái)詞也就是宣青橘皮棕眼仍為要素。自明代成化朝開始到晚清民國(guó)均大量燒制，為成功的是清代康熙、雍正二朝，達(dá)到了相當(dāng)高的水平，如不仔細(xì)對(duì)比辨別、觀察分析，極易混淆。