曾用玉成、雨城等名。別號(hào)澹湖漁，六旬后號(hào)巧翁。齋名覺盒、飲冰。祖籍安徽省太平縣（今黃山市黃山區(qū)甘棠鎮(zhèn)大橋劉村），出生于江西省鄱陽縣。因太平軍與清軍在安徽激戰(zhàn)，祖父輩從安徽省太平縣逃難到江西，其父劉海清出生在鄱陽，是一個(gè)以打造銅器為生的銅匠。在鄱陽縣城，年幼的劉雨岑受鄰近一家裱畫店的影響，從觀畫到習(xí)畫，遂拜波陽畫家潘勾字（一說為潘陶宇）學(xué)藝，還念了幾年私塾，l918年改填波陽籍，考入饒州江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校(該校非江西籍人不收)。擅長(zhǎng)陶瓷粉彩花鳥。早年受華喦的繪畫藝術(shù)影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫藝術(shù)精髓，逐形成清新雅麗的繪畫風(fēng)格。

劉雨岑在長(zhǎng)期的花鳥畫創(chuàng)作藝術(shù)生涯中，注重體驗(yàn)生活。為觀察花鳥蟲魚的習(xí)性與動(dòng)態(tài)，在宿舍門前設(shè)花壇種牡丹，庭院中養(yǎng)八哥、金魚，同時(shí)還注重在文學(xué)、詩詞、書法等方面的修養(yǎng)。他一生寫了不少詩詞，直到文化大革命前夕，還天天習(xí)寫“石鼓”等碑帖，作扎實(shí)的基本功練習(xí)。他年輕時(shí)代的陶瓷藝術(shù)作品極其工細(xì)， 以工筆手法繪出的《雄雞》《蟬》等花鳥草蟲類瓷板畫，畫工精美，栩栩如生。中年以后學(xué)習(xí)吸收惲南田、任伯年等國(guó)畫家沒骨法兼工帶寫的技藝，所繪花鳥布局簡(jiǎn)潔，設(shè)色清雅，甜潤(rùn)華滋。香港藝術(shù)館館長(zhǎng)朱錦鸞先生曾撰文評(píng)價(jià)他在20世紀(jì)40年代的作品為“簡(jiǎn)潔利落，令人難忘”。劉雨岑瓷板畫受潘勾宇的影響頗深，二者同屬南宋花鳥畫中“折枝技法”，皆善于“捕捉自然界里永恒的一剎那時(shí)空，把真、善、美凝結(jié)成畫”。

20世紀(jì)50年代末至60年代初，是劉雨岑藝術(shù)上的高峰期，他設(shè)計(jì)出的數(shù)十種日用瓷畫面，被大量復(fù)制生產(chǎn)；繪制的陳設(shè)瓷作品，屢屢被《景德鎮(zhèn)瓷器選集》、《中國(guó)陶瓷·景德鎮(zhèn)彩繪瓷器》(中日合刊)等大型畫冊(cè)和全國(guó)多種報(bào)刊選載。1959年，劉雨岑榮膺陶瓷美術(shù)家稱號(hào)并被吸收為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。歷任中國(guó)美協(xié)江西分會(huì)副，景德鎮(zhèn)陶瓷美協(xié)，江西省政協(xié)常委，全國(guó)政協(xié)特邀委員，景德鎮(zhèn)市政協(xié)副。他在60歲生日時(shí)，取號(hào)巧翁，希望能活過77歲，再圖技藝變法，為陶瓷事業(yè)作出更多貢獻(xiàn)。可惜這耿耿癡心，毀于文化大革命那場(chǎng)災(zāi)難中。1969年，劉雨岑于批斗中精神失常、腦溢血突發(fā)辭世，時(shí)年65歲

另外，劉雨岑創(chuàng)立了“水點(diǎn)桃花”技法，畫花時(shí)用含有色料的水筆，依次點(diǎn)染在相應(yīng)大小的“玻璃白”底色上，既有傳統(tǒng)填色的粉潤(rùn)效果，又具有畫意生動(dòng)的韻味。劉雨岑到晚年仍孜孜不倦地研究任伯年的筆墨技巧，他嫻熟地運(yùn)用粉彩彩料，掌握油性特點(diǎn)，在堅(jiān)硬光滑的瓷胎釉面上，表現(xiàn)出繪畫藝術(shù)的韻致。他在文中寫道：“記得過去，我在瓷上表現(xiàn)桃花時(shí)，由于對(duì)料性掌握得不夠，以玻璃白摻染洋紅點(diǎn)出桃花，燒后成色發(fā)烏，后來經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，采取先以玻璃白作花，再在其上以洋紅點(diǎn)出的辦法，才得出國(guó)畫桃花的效果來。由此可見，要用祖國(guó)具有民族特色的國(guó)畫，來裝飾具有優(yōu)良傳統(tǒng)的瓷器，使它們結(jié)合在一起，成為我國(guó)民族文化中一朵永開不敗的鮮花，作為陶瓷美術(shù)工作者，除了要對(duì)料性、對(duì)瓷畫有豐富的經(jīng)驗(yàn)和技巧之外，還熟諳國(guó)畫用墨用色的技法。劉氏畫桃花風(fēng)格特，技巧孤絕，是鑒別其作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。

劉雨岑的瓷畫在取材、構(gòu)圖、設(shè)色上別具一格，把文人畫風(fēng)吸收進(jìn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，整個(gè)作品將詩、書、畫、印融為一體，使陶瓷藝術(shù)作品從晚清陶瓷裝飾的煩瑣之中脫穎而出，成為有情趣、有生命、有新意的藝術(shù)品。特別是劉雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，創(chuàng)立“水點(diǎn)技法”，直接用“玻璃白”點(diǎn)出花朵形象，然后以含色料的水筆加以點(diǎn)染，色彩濃淡自如，花頭更顯活潑自然，在粉彩花鳥藝術(shù)上產(chǎn)生了的影響。這種技法的創(chuàng)立，不僅是工藝技巧的創(chuàng)新，而且對(duì)粉彩花鳥藝術(shù)提出了一個(gè)嶄新的命題，即中國(guó)寫意畫扎實(shí)的功底，與粉彩陶瓷工藝技巧相結(jié)合的創(chuàng)新。對(duì)吸收任伯年、惲南田、新羅山人的清新畫風(fēng)來繪制粉彩陶瓷作品，“水點(diǎn)法”功不可沒。他創(chuàng)研繪制的“黑葉描金牡丹瓶”、“黑葉描金四季瓷盤”、“黃雀薄胎瓷瓶”等瓷藝作品，有的參加了1 6國(guó)陶瓷展覽，有的為故宮博物院收藏。

據(jù)收藏介紹，近年來，不僅是名家瓷板畫價(jià)格逐年走高，二三流畫家、陶瓷藝術(shù)家的價(jià)格也逐漸看漲。不少人把現(xiàn)代陶瓷作為收藏選擇，從而推動(dòng)了現(xiàn)代瓷板畫的行情。不過，現(xiàn)代瓷板畫也不是高產(chǎn)的，瓷板畫除了畫之外，還需要兩次入火燒制，很容易發(fā)生變形、窯裂，成品率比較低，價(jià)格自然也就較高。建議，藏友不要盲目地只看行情，而是從作者的風(fēng)格、畫技、特色入手，選擇一些畫功扎實(shí)、繪制精細(xì)、價(jià)值較高的作品進(jìn)行收藏。