87、變色青花：清三代以前的青花，大多會隨著光照不同、角度不同而顏色變化。另外也與日照長久、日照與否有的關(guān)聯(lián)，日照越長色越深，避光越久色越淡。并可逆轉(zhuǎn)。這些特征，青花瓷越古越明顯。若要確實(shí)體會感悟此特征，是需費(fèi)時(shí)日的。常人是難以理解的，無機(jī)的青花瓷怎能變色。但幾代人，探索檢驗(yàn)，證實(shí)這一點(diǎn)，也是鑒定青花瓷的重要依據(jù)。不管有無人認(rèn)同，這是客觀存在的。為了傳承，故在此多言一句。另，變色青花還有另外一種含義，即是指萬歷、天啟年間流行的一種青花發(fā)色。它是由綠到藍(lán)，由藍(lán)到綠的變化，是窯里燒成的。在同一瓷器上，同一筆劃中會出現(xiàn)不同的色彩，角度光源不同，而感受的顏色也不同，但只是綠色與藍(lán)色的互換。
又叫欠火工。
因欠火，會使瓷器相應(yīng)地出現(xiàn)差異，如色彩，硬度，瓷聲等方面。
常有人將次火瓷當(dāng)仿品判斷。
另有工藝設(shè)計(jì)的低溫瓷，也會如次火瓷。
例如黃土胎的北宋哥窯，若是溫度高了就變成灰胎了，也就失去黃土胎的神韻了。
完整的次火瓷是很少見到的。
其自身半生不熟的，易損。
如遇殘器，一看斷口就明白次火了。

根據(jù)款識來確定瓷器的新舊和真?zhèn)?，是鑒別工作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。
今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，款識而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。如明代款識就有 所謂“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法。明代字體多用楷書款，但永樂、宣德、弘治年間有少數(shù)例外，清代順治，康 熙二朝亦楷書盛行期，雍正則楷書款多于篆書款，乾隆時(shí)期篆書款漸多于楷書款，嘉慶以后篆書款遂成為主流，直到清末才又恢復(fù)以楷書款為主的趨勢?？傊^察款識既要注意其筆法、字體，結(jié)構(gòu)和款色等各方面，還應(yīng)當(dāng)知道同一時(shí)期的款識筆法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在風(fēng)格及色調(diào)上不失其時(shí)代特征。因此，還結(jié)合共它方法來辨別真?zhèn)巍?br/>
宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的佳色，是青釉中的代表作。其色可與翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，?；潭雀?，釉面不開紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。
明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時(shí)期白釉負(fù)，釉質(zhì)肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質(zhì)細(xì)膩，并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在強(qiáng)光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒有的。明代宣德年間，與明永樂年間時(shí)間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時(shí)大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點(diǎn)，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點(diǎn)。