北京瓷器鑒定機(jī)構(gòu)：
乳突?：常指挖圈足后在底部中心留下的凸出點(diǎn)，多見于元代。而明代早期一些碗類器物底部還可以偶爾看到。一般有乳突的特征為元代比較多，結(jié)合其他特征，一般不會(huì)低于早明，但有文化滯后現(xiàn)象除外（偏窯、雜窯）。解放初期一些小窯口工藝上還有“乳突”的返祖現(xiàn)象，這里不作為典型依據(jù)討論?，F(xiàn)在仿制工匠只注重乳突而輕視旋切，所以特征模擬矛盾眾多。

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青花濃郁處的凹陷現(xiàn)象：這里常見于明代早期的瓷器，由于所用的進(jìn)口材料“蘇麻里青”的成分和燒制工藝，在早明青花瓷器上往往可以明顯的看到和感覺到，青花濃郁處有它凹凸感，這是青花料滲入胎骨所產(chǎn)生的效果，也是“缺點(diǎn)”，由于凹凸的產(chǎn)生，使得器物表面平整度差了，但表現(xiàn)出來的那種古拙感非常的具有時(shí)代的美感，這也恰恰給了后世鑒定一個(gè)年代的參考依據(jù)。后朝，特別是康熙一朝有許多仿制宣德的作品，除了繪畫和釉面相對的貼近，這種凹凸感只能通過模壓、剔花、堆白來模仿，但宣德的那種粗狂瀟灑之氣全無，到了現(xiàn)代仿制更無法達(dá)到那種深入胎骨的氣韻了。

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塌底 ：始見于明代早期，到了明代中期已經(jīng)成為一種常態(tài)。塌底現(xiàn)象的產(chǎn)生是燒制工藝上的缺陷，和涼坯燒制有直接關(guān)聯(lián)，更有甚者底塌陷過足墻，盤子可以在平面上打轉(zhuǎn)。所以我們在鑒定明代盤類瓷器時(shí)，可以關(guān)注一下塌底現(xiàn)象，也可以作為一個(gè)參考項(xiàng)目，現(xiàn)在仿制的工藝還達(dá)不到明代工藝不足帶來的這種自然現(xiàn)象。

旋紋。器物底部旋切和拉坯留下的螺旋紋痕跡。歷朝歷代生產(chǎn)的陶瓷器都有?；蚴胬驶蚓o密，旋紋間隔不同、粗細(xì)不同，而反映出來的相對年代也會(huì)不同。旋紋的特征是根據(jù)當(dāng)時(shí)的轉(zhuǎn)輪速度和拉坯、旋切的速率而定。旋紋一般都在無釉的胎上面比較常見，但有些旋紋在釉下還可見到。基本的的判斷是旋紋間隔越粗，說明轉(zhuǎn)輪速度越慢，從技術(shù)角度上來說是年代相對遠(yuǎn)一些，反之機(jī)械轉(zhuǎn)動(dòng)越快說明技術(shù)更成熟，到現(xiàn)在電動(dòng)馬達(dá)轉(zhuǎn)速就更快、更穩(wěn)定，出現(xiàn)的旋紋就更細(xì)密緊致。從仿品角度上來觀察，晚清很多仿前朝的大瓶大罐都故意做出很寬很深的旋紋來冒充前朝器物，我們可以留意觀察。

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跳刀痕：由于明代早期對于器物的工藝“缺點(diǎn)”特征相對修飾的比較用心，所以在明代早期還不太看到明顯的跳刀痕跡。到了明代中后期，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對于瓷器的需求量不斷增加，所以在要提高生產(chǎn)效率的基礎(chǔ)上，一些工藝得到了簡化和忽視。器物上的跳刀痕在那段時(shí)期特別多，一直到清代雍正左右。由于工藝特點(diǎn)，一般跳刀痕跡都是一圈向心的直線組成，是由工匠用竹刀在削刮器物底部時(shí)產(chǎn)生的跳動(dòng)痕跡。無論是澀胎還是滿釉，這段時(shí)期都可以看到。現(xiàn)在仿制的跳刀痕是似而非、生硬做作，有意和無意之作對比明顯。

北京瓷器鑒定機(jī)構(gòu)：窯裂（窯縫）：“窯裂”是由于胎體在燒制過程中發(fā)生開裂的一個(gè)現(xiàn)象，特別在晚明早清時(shí)期常見，給成品率帶來了威脅。我們在平時(shí)鑒定時(shí)，常?？梢钥吹狡抗薜撞坑写髓Υ?，而窯工為了彌補(bǔ)缺點(diǎn)，有用一些顏料或者胎泥后抹的現(xiàn)象，主要是為了提高成品率，更容易賣出。窯裂多見于一些厚胎器物，器物各個(gè)部位都可以發(fā)生，但多見于底部。窯裂完全是偶然性的“缺點(diǎn)”，當(dāng)現(xiàn)代仿制技術(shù)基本無法復(fù)制，這個(gè)也算一個(gè)鑒定的“加分”項(xiàng)目。很多“窯裂”還伴隨著接胎處發(fā)生，內(nèi)堂更多見。