瓷器收藏，有人喜歡宋瓷，有人喜歡明瓷，也有人喜歡清代瓷器。近年來(lái)高古瓷，也就是宋瓷開(kāi)始熱度大升，究其原因，跟前幾年明清官窯，特別是清三代官窯炒作得特別厲害，價(jià)位奇高有關(guān)系。動(dòng)輒上百萬(wàn)的高古瓷對(duì)于普通藏友來(lái)說(shuō)，想要入手實(shí)在是心有而余力不足的一件事，就算是資金充足的情況下魚(yú)龍混雜的市場(chǎng)也使人難辨真假。

粉彩瓷的彩繪方法一般都是先在高溫?zé)傻陌状缮厦婀串?huà)出大概圖案的輪廓，然后用白玻璃打底，再將顏料施于這層白玻璃至上，使用筆將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開(kāi)，使圖案有濃淡明暗的感覺(jué)。裝飾畫(huà)法上的洗染，汲取了各個(gè)藝術(shù)中的營(yíng)養(yǎng)，并采取了點(diǎn)染與套色的手法，使所要描繪的圖案，無(wú)論是人物、山水、花卉還是鳥(niǎo)蟲(chóng)都能夠顯得質(zhì)感強(qiáng)，明暗清晰，生動(dòng)活潑。

現(xiàn)代仿制的雍正粉彩瓷其特點(diǎn)是胎體過(guò)于的輕薄，地釉接近粉白，兩青兩種顏色，而在紋飾上繪畫(huà)過(guò)于精細(xì)，反而有種現(xiàn)代繪畫(huà)的氣息。器底多用青花書(shū)寫(xiě)“大清雍正年制”款，但仿制品的青花款字體乍看起來(lái)與真品差不多，其實(shí)仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)筆畫(huà)無(wú)力且松散，尤其是青花的色調(diào)不沉著。

同時(shí)仿制者往往為了達(dá)到能夠蒙混過(guò)關(guān)的目的，而去采取一些補(bǔ)救手段，就是在器物上人為做舊，做舊的方法有很多，有人為用砂紙打磨的，也有用一些化學(xué)成分的去腐蝕器物本身的。

“粉彩以雍正朝美，，，鮮艷奪目”，這是《陶雅》中對(duì)雍正時(shí)期粉彩瓷器的贊語(yǔ)。的確，雍正粉彩瓷器以呈色多變，色澤明亮，材料濃淡自然灑脫，粉質(zhì)感強(qiáng)，清雅秀美，講究材料的變化，畫(huà)面分潤(rùn)柔和著稱(chēng)，深得藏友們喜愛(ài)。但是，隨著陶瓷市場(chǎng)上贗品橫行，大部分藏友面對(duì)眼前的瓷器叫苦不迭，不知該如何下手。

雍正時(shí)期的粉彩瓷器具有很強(qiáng)的時(shí)代特點(diǎn)：俊秀爾雅，小巧玲瓏，以杯、盤(pán)、碗等小件器皿為主，大件器物則以高達(dá)50厘米的天球瓶、直徑在50厘米以上的大盤(pán)為精美，如膽瓶、燈籠瓶、筆筒等。且比例協(xié)調(diào)，形體多種多樣，注重線條的變化和美感，流暢而富有生氣。除了繼承傳統(tǒng)的樣式外，也借鑒有其他工藝品的器型，甚至還有取材于自然的仿生器型。

雍正官窯粉彩瓷器主要是書(shū)寫(xiě)青花雙圈六字楷書(shū)款“大清雍正年制”。其次是雙方框“大清雍正年制”及“雍正御制”、“雍正年制”四字楷書(shū)款。底部寫(xiě)篆書(shū)款極少，傳世的粉彩鏤空蓋盒、九桃天球瓶，是寫(xiě)四字、六字篆書(shū)款。雍正款字體非常工整，筆法清秀有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，多為宋槧體小楷。青花色調(diào)純凈，不暈散。民窯粉彩多數(shù)不寫(xiě)款，個(gè)別寫(xiě)私家堂名款，“ 精叟軒制”、“百露堂”、“文山石房”、“馮宅”、“百機(jī)樓藏”、“慶宜堂制”。有的是在足內(nèi)繪花押款，如：筆、銀錠，寓意“必定如意”，個(gè)別也有只畫(huà)雙圈不寫(xiě)款的。

藏品年代：清雍正

成交價(jià)格：1150萬(wàn)

2011年瀚海成交作品。

描述：粉彩繪一株梅樹(shù)沿盤(pán)外壁蜿蜒伸展至器內(nèi)，兩只蜜蜂展翅飛舞，月季盛開(kāi)，靈芝、嫩竹相拌，畫(huà)面喜慶吉祥。外底青花書(shū)“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款。清代雍正官窯瓷器，無(wú)論胎釉、造型、繪制、款識(shí)均一絲不茍，無(wú)可挑剔。雍容典雅的器形，潔白瑩潤(rùn)的胎釉，舒展流暢的紋飾，凝重典雅的色彩，珠聯(lián)璧合，制作技藝。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》評(píng)論有：“雍正則逸麗而秀倩，若乾隆則繁密富麗之極而時(shí)露清氣”的贊譽(yù)。《增補(bǔ)古今瓷器源流考》評(píng)價(jià)有：“雍正時(shí)瓷質(zhì)，設(shè)色亦極。有稱(chēng)為雍正彩者，其綠、藍(lán)、紅等色均燦爛有光，為雍正一朝之擅”。

粉彩過(guò)枝花卉乃是雍正，可以說(shuō)但凡過(guò)枝畫(huà)片就沒(méi)有不貴的，過(guò)枝桃盤(pán)、過(guò)枝牡丹、過(guò)枝梅花、過(guò)枝月季等等，

大盤(pán)、小盤(pán)、碗、杯各類(lèi)器型上都有體現(xiàn)，畫(huà)意之雅猶如和風(fēng)拂面，醉人心扉，幾乎每一幅畫(huà)片都是出自宮廷畫(huà)師的畫(huà)稿粉本，且由雍正皇帝親自審核修裁之后，再交由御窯廠燒造成器，可以說(shuō)正是雍正皇帝的審美標(biāo)準(zhǔn)，將文人繪畫(huà)的意趣融進(jìn)瓷器之中，才成就后世不可企及的藝術(shù)，

乾隆粉彩過(guò)枝花卉

此類(lèi)粉彩過(guò)枝花卉盤(pán)也正是以筆觸，設(shè)色清雅逸麗而成為清宮御瓷美學(xué)的。以下四圖是乾隆粉彩過(guò)枝芙蓉小盤(pán)正是在乾隆早期時(shí)為數(shù)不多的對(duì)他老爺子創(chuàng)燒名品的小改款，還別具匠心的加了幾只小蜻蜓，當(dāng)時(shí)這塊小盤(pán)17年在北京嘉德以八百萬(wàn)成交，

前段時(shí)間，一只斷代民國(guó)時(shí)期、帶“大清雍正年制”的粉彩花卉瓶估價(jià)僅8000歐元，結(jié)果卻引來(lái)激烈競(jìng)投，終以估價(jià)93倍之多的75萬(wàn)歐元連傭92萬(wàn)歐元（RMB650萬(wàn)元）易手。

如此驚人的成交價(jià)，意味著不少競(jìng)投者相信此瓶很可能是雍正朝真品，行方是否斷錯(cuò)年代呢？各位藏友不妨也斷斷。