舞臺(tái)搭建方案三：舞臺(tái)+T型舞臺(tái)+圓型舞臺(tái)+LED大屏幕+彩幕
T型舞臺(tái)和圓型舞臺(tái)的加入讓舞臺(tái)更有縱深、立體感，拉近了離觀眾的距離、方便互動(dòng)，也為演出中融入一些T臺(tái)秀的節(jié)目表演提供了方便。

實(shí)景畫面的濫用，導(dǎo)致視頻舞美與節(jié)目?jī)?nèi)容在形式感上產(chǎn)生沖突
舞臺(tái)LED顯示屏制造技術(shù)的不斷升級(jí)，讓許多制作團(tuán)隊(duì)以及主辦方對(duì)屏幕“高清”的特點(diǎn)愛(ài)不釋手，在創(chuàng)作過(guò)程中便容易走入“因小失大”的誤區(qū)。為了盡量體現(xiàn)高清屏幕的特性，制作方往往熱衷于在現(xiàn)場(chǎng)視頻墻上播放拍攝的實(shí)景視頻作為背景舞美。例如在歌舞節(jié)目中，大量播放城市景觀畫面、人文生活類畫面，想借此實(shí)現(xiàn)節(jié)目藝術(shù)演繹與屏幕現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)的結(jié)合，但結(jié)果卻適得其反。

許多大型晚會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的同時(shí)，大多會(huì)提出通過(guò)電視進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播的傳播需求。此時(shí)，晚會(huì)的創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)不僅僅要考慮晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)演出效果，也要兼顧電視的傳播特性。
在傳統(tǒng)的舞美制作中，電視攝像人員可以通過(guò)尋找背景視頻中亮度較低的背景或者色彩差異較大的背景做為拍攝主體的畫面背景，實(shí)現(xiàn)特的電視畫面藝術(shù)效果，但在LED屏幕大量使用的今天，如果在設(shè)計(jì)之初沒(méi)有考慮到電視鏡頭的需要，終呈現(xiàn)的畫面就會(huì)缺乏立體感，畫面主體與背景容易貼合、重疊在一起，電視傳播的效果也會(huì)大打折扣。
電視畫面的基本構(gòu)成單位便是不同景別的鏡頭，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)便是全景、中景、特寫，而現(xiàn)場(chǎng)演出顧及的更多是“全景”效果。許多創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)制作時(shí)，往往只考慮到全景呈現(xiàn)的“大效果”，對(duì)電視傳播時(shí)候需要的中景，尤其是特寫缺乏考慮。

LED顯示屏墻的使用，從早的中間一塊大面積主屏幕加兩側(cè)副屏幕的方式，也逐漸過(guò)渡到全景式視頻墻和立體式視頻墻的綜合利用，以往只有才有實(shí)力搭建的LED舞臺(tái)，也逐漸在許多省市級(jí)晚會(huì)中得以亮相。但是，便利的技術(shù)手段并不真正意味著，高科技手段在舞臺(tái)上的綜合利用，并不代表舞臺(tái)演出水平的真正提高。

舞臺(tái)搭建的靈魂之如何保護(hù)聽(tīng)力
對(duì)于音樂(lè)人和聲音工作者，嬌貴的是耳朵，做音樂(lè)需要較長(zhǎng)時(shí)間跟音箱、耳機(jī)打交道，保護(hù)聽(tīng)力就成了頭等大事。這篇文章就來(lái)聊一聊，音樂(lè)人如何養(yǎng)成良好的聽(tīng)音習(xí)慣。
就像不能讓品酒師去嘗滾燙的油一樣，你不能把尖利的針混音師耳內(nèi)的鼓膜。但是我遇到過(guò)某些混音師，他們經(jīng)常使用非常大的電平，這就相當(dāng)子將針自己的鼓膜一樣，對(duì)我們的職業(yè)要求是有致命傷害的。與將針鼓膜不同的是，由大的電平所造成的聽(tīng)覺(jué)損傷往往不會(huì)明顯地被人們所覺(jué)察，不管這種損害是立即顯現(xiàn)還是過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間才表現(xiàn)出來(lái)。

如何發(fā)現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)疲勞?當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你在現(xiàn)有的響度下開(kāi)始聽(tīng)不清了，下意識(shí)想要調(diào)大音量時(shí)，可能就代表你需要休息了。如果把音量一直向上提升是沒(méi)有盡頭的，會(huì)超過(guò)標(biāo)準(zhǔn)響度，帶來(lái)更大的傷害，顯然是錯(cuò)誤的。我甚至?xí)笞约海诼?tīng)不清時(shí)，把音量調(diào)小，而不是調(diào)大，如果仍然聽(tīng)不清，就停下來(lái)休息一會(huì)兒。