畢加索字畫出手畢加索字畫鑒定畢加索字畫價(jià)格
畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女們》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬到八萬件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不 質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。

　　畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。

　　30歲以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具體到抽象，來來去去，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有自由才適合他。

　　畢加索，西班牙畫家、雕塑家。西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的杰作。它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂等其他領(lǐng)域。《亞威農(nóng)少女》了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。

　　畢加索自己喜歡的畫(當(dāng)年63歲的藝術(shù)大師畢加索和17歲的美少女吉納維夫老少戀，在一個(gè)電閃雷鳴的夜晚，他們變成為了情人，畢加索為她畫的畫《夢》。)

　　畢加索崇尚立體主義，他的抽象畫主觀表現(xiàn)出的太陽光是螺旋狀照射的，不同于客觀世界的光沿直線傳播。畢加索小時(shí)候常常會(huì)有意識地畫出螺旋狀的物體，雖然他根本無法說明畫的是什么。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面--以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對象物為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的 法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫特色。

　　畢加索經(jīng)歷童年時(shí)期(1881—1900年)1881年 10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加;1889年 完成件油畫作品《 士》;1894年 首度展出作品;1895年 進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校;1897年 進(jìn)入馬德里的 圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來又在馬拉加得到獎(jiǎng);藍(lán)色時(shí)期(1900—1903年 人生的低潮)1902年 完成“藍(lán)色自畫像”;1903年 完成《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤的苦難;玫瑰時(shí)期(1904—1906年 粉紅色時(shí)期，遇見自己的愛情)1904年 開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居;1905年 創(chuàng)作并被慈善家約翰·海惠特尼女士以3萬美元重金購得;后在倫敦舉行的蘇富比拍賣會(huì)上以1.0416億美元的天價(jià)被德國的猶太富商格奧爾格先生收藏。1906年 結(jié)識野獸派大師馬蒂斯，為美國作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板;立體主義時(shí)期(1907—1916年 )1907年 結(jié)識布拉克，開始立體派風(fēng)格創(chuàng)作，創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》; 1909年 解析立體派開始;創(chuàng)作《費(fèi)爾南德頭像》;1912年 把上膠的紙貼到畫上，進(jìn)一步發(fā)展立體主義;古典時(shí)期(1917—1924年)1917年 在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》;1918年 與歐嘉結(jié)婚，與馬蒂斯舉行聯(lián)展;

　　1920年 手工彩繪珂羅版《三角帽》;1922年 創(chuàng)作《海邊奔跑的兩個(gè)女人》;超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期(1925—1932年)1927年 邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬1929年 與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線結(jié)構(gòu)。作以女人頭像為題的攻擊性系列畫作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)，結(jié)識達(dá)利。</a>