字畫(huà)鑒定機(jī)構(gòu)
筆墨之中，筆法又是主要的。所謂“筆法”，簡(jiǎn)單講就是用筆的方法，包括執(zhí)筆的方法，那高低、豎立、側(cè)斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著紙等；以及下筆的方法，即輕、重、緩、急、順、逆等。這些不同的執(zhí)筆和下筆方法，就形成不的筆法特點(diǎn)，筆法特點(diǎn)具體論述起來(lái)，各時(shí)代和每個(gè)國(guó)家又有名自的具體特色。概括講，在筆法形式上可歸納為中鋒、側(cè)鋒、臥鋒、回鋒、順?shù)h、逆鋒以及中正、偏側(cè)、圓轉(zhuǎn)、方折、虛筆、實(shí)筆等；在人物畫(huà)中，筆法主要體現(xiàn)在線條上，形成各種描法，如明人歸納的“衣紋十八描”；在山水畫(huà)中，筆法的主要部分是“皴法”，即用各種粗或細(xì)、長(zhǎng)或短、光或毛、干或濕的線條，來(lái)表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)和高低凹凸，于是又有“二十四皴”之謂；另外，筆法體現(xiàn)在點(diǎn)上，又有點(diǎn)、攢、擢、剔之別。

北京字畫(huà)鑒定機(jī)構(gòu)
筆法對(duì)每個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，都不相同，即使屬于同一類型的筆法形式，也無(wú)完全一致者。因?yàn)楣P法是一個(gè)畫(huà)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期操練、自然而然形成的，一旦凝定成習(xí)慣特點(diǎn)后，本人主觀上想改變都難。模仿者不可能具備與之相同的操練過(guò)程和時(shí)間，也會(huì)因功力的深淺不同而呈現(xiàn)了某種差異；至于個(gè)性鮮明的筆法，就更難奏效。因此依據(jù)筆法來(lái)掌握個(gè)人風(fēng)格以至?xí)r代風(fēng)格，是可靠和關(guān)鍵的。

字畫(huà)鑒定機(jī)構(gòu)
書(shū)畫(huà)作品的時(shí)代氣息。
石濤說(shuō)過(guò)：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，即是說(shuō)作品當(dāng)隨時(shí)代，每個(gè)時(shí)代其藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容，文化背景以及政治，經(jīng)濟(jì)等不可能一樣，受物質(zhì)條件、精神思想及生活習(xí)俗的影響和制約，因此，不同時(shí)代的書(shū)畫(huà)作品就有不同的風(fēng)格特征，況且書(shū)畫(huà)作為文化藝術(shù)，她有自身的積累、師承和規(guī)律，也有自己發(fā)展的脈胳，可以說(shuō)，每件作品都打上鮮明的時(shí)代烙印，尤其是代表作品、發(fā)表作品、獲獎(jiǎng)作品、展出作品等，正是這些作品決定著這個(gè)時(shí)代的審美風(fēng)范。換個(gè)角度來(lái)講，每個(gè)時(shí)代都在選擇能夠代表這個(gè)時(shí)代審美取向的作品，離我們今天較遠(yuǎn)的宋、元、明、清如此，離我們今天較近的民國(guó)、解放前后、文革如此，當(dāng)代亦如此。如果一幅作品不符合時(shí)代特征，那有可能是贗品。