明代的絹總的看來比較粗糙， 而寬度卻比以前有所增加. 早中期書畫家常用一種質(zhì)量低劣且很稀薄的絹， 由于絹太稀薄不易落墨， 他們往往先將其托上紙然后作書繪畫。 這類書畫在重新裝裱時如碰上無經(jīng)驗(yàn)的裱工， 在揭裱后往往連字畫都看不清楚了， 這就破壞了整件作品。 明后期有一種較厚、密度較緊的粗絹，即使揭裱，畫面也不會受到太大的損壞。張瑞圖、王夫之等常用這種粗絹寫字條。 明中期還出現(xiàn)綾本書畫， 綾有素色和各色花綾。 當(dāng)時的大家沈周、 王鐸等就有很多綾本的作品.以后用綾本作書畫的人逐漸多起來，直到清初還繼續(xù)沿用.
明代還有各種帶地方特色的絹綾，產(chǎn)地有江西、河南、江蘇，浙江，福建等，較為粗劣.在鑒定時要多加分析， 仔細(xì)辨識.

如今，收藏一些名人字畫的作品已成為有錢人士的追求，很多人表示，在收藏名人字畫時，對于字畫的真假往往是難辨的，尤其是在這樣一個魚龍混雜，贗品橫生的市場中，名人字畫的鑒定成為阻礙人們收藏字畫的重大問題。相關(guān)表示，之所以難以辨別，是因?yàn)閷γ俗之嬭b定技巧不夠明確，在收藏字畫前，把握一定的名人字畫鑒定技巧是非常有必要的。

鑒既需要熟悉真跡，也應(yīng)了解偽品，掌握了歷代偽造書畫的各種花樣和各種類型的偽作，就能根據(jù)不同情況去偽存真，還其本來面目?？家\(yùn)用文獻(xiàn)資料，文獻(xiàn)也有真?zhèn)?、正誤之別，故也要多方比較，以準(zhǔn)確的史料來輔助鑒定。

判斷一幅國畫是否有收藏的價值，就多年長時間的研究國畫。也對各位名師大家的作品風(fēng)格多有了解和掌握。從而八九不離十地分清每個時代的風(fēng)格，進(jìn)一步去考證那些不太的或流傳作品較少的作者和作品。名家的國畫是很出色的線條勻稱，不亂，穩(wěn)重，不好的國畫線條偏粗，浮躁，雜亂而且不均勻。