共歷二百七十六年的明代，在我國瓷器發(fā)展史上是一個非常重要的時期。景德鎮(zhèn)瓷業(yè)在明代無論官窯、民窯都極其興旺。在御用瓷生產的過程中，造就了一批制作瓷的名家。據(jù)清藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，明嘉靖、隆慶間，以仿宣德、成化瓷器而成名的崔國懋，號稱崔公窯，為當時民窯之冠。又有周丹泉“尤精瓷，每一名品出，四方競重購之”。萬歷時昊十九，仿制白釉脫胎瓷，所制“卵幕杯”、“流霞盞”為著名。宋元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩、斗彩逐漸流行起來。明代各個時期的瓷器，其品種之間，既有稱為“大明器”的相同風格，又有各個時期不同的特征。
1.【造型】：一般都顯得豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和，圓潤，給人以質樸、莊重之感。
2.【胎體】：琢器都較厚重，圓器的胎體也較清代的厚重。永樂、宣德器里規(guī)矩，俗稱“凈里”；其他時期的盤碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。弘治以前，注重修胎，接痕不大明顯；正德以后，嘉靖、隆慶、萬歷及明末各朝，胎體接痕特別顯露，民窯器物尤甚。明代所有瓷器露胎處（底足，器口等）多有火石紅痕跡，俗稱"黃衣"，其胎質雖不及清代康熙時細膩、堅硬，但還是具備堅致縝密的特征。
3.【釉面】：特點為釉質肥厚、滋潤。青花品種除成化、弘治、正德三朝少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面，貫穿于整個明代的始末。除“亮白釉”這種特點以外，釉面大多勻凈，少有桔皮紋現(xiàn)象（宣德另論）。器口及足邊微有重釉痕跡，又因釉質凝肥，偶見縮釉裂斑。
4.【紋飾】：深受當時的畫風影響，多為寫意。既無工筆畫之板滯，又無圖案畫之拘謹。畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構圖疏簡而高古。所畫龍紋狀多兇勐，晚期龍紋有蒼老之態(tài)。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發(fā)毛。因明代崇尚火德，故在龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。并且，帶宗教色彩的紋飾較為流行。嘉靖以后所畫兒童形象，頭部很大，額角及后腦凸出。
5.【器足】：大件器物多為砂底。有名的永樂、宣德大盤，均為質地圓膩，光滑溫潤的白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底、沾砂、放射狀刮削痕，到了末期更為嚴重。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、高足等。
6.【款識】：明代以前，景德鎮(zhèn)瓷器多不書款。永樂以后，開始在官窯器物上書寫本朝年號款、干支款、圖記款、吉祥款等?？钭侄嘁郧嗷〞鴮懀嬗邪悼?，凸印，宋書等。除永樂、宣德、弘治、萬歷朝有篆書款以外，其余多為楷書款。一般格式為“大明XX年制”；成化、正德時亦有少數(shù)寫“造"字款識；隆慶官窯多寫“大明隆慶年造”。民窯款識，多隨意書寫，草率不而規(guī)則。
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