善于寫生而師法馬、反傳統(tǒng)的面家王展；以面華山因，成為這一時(shí)期具布特創(chuàng)造才能、樹(shù)一幟的重主畫家明代宮廷繪畫的歷史，初期階段從洪武、永樂(lè)已開(kāi)其端。宣德、成化、弘治幾朝，是宮廷繪畫興盛時(shí)期，到嘉靖、萬(wàn)歷以后，明王朝政治腐敗，畫院派隨之衰微。畫法傳統(tǒng)，如趙原、卓迪、周位、玉仲玉等，宮廷畫家不斷增多，的畫家有謝環(huán)、商喜、倪端、李在、石銳、周文靖等，他們的繪畫，技藝全面，師法南宋院體，各有特點(diǎn)。成化、弘治之際，宮廷畫家主要有以畫花鳥(niǎo)著稱于時(shí)的林良、呂紀(jì)；山水、人物畫以吳偉、王誨，成就為；正德時(shí)、朱端的人物、山水、竹石畫，也具有相當(dāng)水平。

明 吳偉《高士圖》

這一時(shí)期院畫"的風(fēng)格，主要來(lái)源于兩宋院體"。在花鳥(niǎo)畫方面，繼承了黃荃父子工筆重彩的畫風(fēng)；山水畫方面，有的宗法郭熙，而大多數(shù)人物山水畫，則完仿南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭,他們師法古人，而能有自己的面貌，形成了明代院體"的特有風(fēng)格6主要特點(diǎn)是形象，法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗。從他們的作品中，無(wú)論是人物、山水、花鳥(niǎo)各種畫科，其畫法風(fēng)格，或多或少，都可以找到兩宋惋體"的余風(fēng)，特別是臨仿馬、夏結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)括的邊角之景，能得其神髓。如王誨的山水畫，被明代皇帝稱為當(dāng)代的馬遠(yuǎn)。李在兼學(xué)馬遠(yuǎn)與郭熙，也極近似。但是，盡管從結(jié)構(gòu)大意或總的畫法上，取法古人，其中時(shí)代氣息的不同之處，卻是非常明顯的。明畫與宋畫的區(qū)別所在，主要是宋代院體畫"下筆凝重穩(wěn)健，比較工整謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格樸厚，而明代院體畫",早期畫風(fēng)還比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，多用水墨稍帶寫意，下筆輕快。成化以后，受浙派"影響，風(fēng)格更加趨向豪放挺拔。以上特點(diǎn)，形成了明代院體，面一種酬的時(shí)代風(fēng)格。

宣德到正統(tǒng)時(shí)期的戴進(jìn)，師承南宋李、劉、馬、夏的傳統(tǒng)，兼融兩宋各家之長(zhǎng)，技藝方面，著稱于時(shí)，號(hào)稱"院體手"。因?yàn)槭钦憬耍时环Q為浙派",受其影響的有吳偉、張路等，一時(shí)追隨者很多，形成明代中期一大流派。

明代中期

明 唐寅《王蜀宮妓圖》

明代中葉以后（成化到嘉靖前后），院畫勢(shì)力日徽，浙派"也漸趨末流，代之而起的，是活躍于蘇州地區(qū)的"吳門畫派"。當(dāng)功的蘇州，經(jīng)濟(jì)繁榮，各種工商行業(yè)發(fā)展，，直接推動(dòng)了文化藝術(shù)事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)。因此，這一地區(qū)，成為當(dāng)?shù)睾退姆轿娜司蹠?huì)的好場(chǎng)所。吳門畫派在這種條件下應(yīng)運(yùn)而生.關(guān)門派"以沈周為，文征明繼起，一時(shí)追隨者很多，形成明代后期一大流派。同時(shí)生活在蘇州的唐寅和仇英，也以繪畫著稱于時(shí)，和沈周、文征明被稱為吳門四家"。

吳門四家中沈、文、唐三家共同特點(diǎn)是都屬于文人筆墨，仇英雖是職業(yè)畫家出身，但畫風(fēng)受到文人畫家的影響。四家的繪畫成就，都是多方面的，他們技藝全面，題材廣泛。所畫山水，既能表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的北方山川，也能描寫清雅秀潤(rùn)的南方風(fēng)景。他們運(yùn)用熟練的筆墨，描寫周圍的園林景物，把表現(xiàn)文人生活題材的山水畫提高到新的水平，開(kāi)拓了元明清以來(lái)山水畫的新境界。

明 仇英《桃源仙境圖》

明四家的不同之點(diǎn)，是他們的個(gè)人畫風(fēng)不同，各有師承體系。沈周、文征明比較接近，但也有所區(qū)別，沈周的山水遠(yuǎn)師董源,、巨然，出入于元回家的黃公望與吳鎮(zhèn)，兼取法于馬、夏，筆墨挺健，氣韻渾厚，形成了粗筆寫意的新面貌，一代水墨淺絡(luò)山水的特風(fēng)格。特別是他的花卉，繼承發(fā)展了末末及元代寫意花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng)，筆墨尚樸，風(fēng)格淡逸，對(duì)明代后期水墨寫意畫，具有承前啟后的作用。文征明在融匯細(xì)潤(rùn)文雅，一格。

唐寅和仇英都曾師事當(dāng)時(shí)以院派著稱的周臣，吸取兩末李成、范寬、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭諸家之長(zhǎng)，運(yùn)用了元人水墨寫意的筆墨，融合變化，形成了勁秀瀟灑的風(fēng)格。仇英摹古的功力深厚，師法南宋院體",人物山水，多以工筆重色為主，風(fēng)格濃麗典雅，兼能水墨寫意，也具有剛健秀逸之致。他所畫人物仕女，形象優(yōu)美，線條流暢，形成了明代后期人物仕女畫的時(shí)代風(fēng)貌，對(duì)明清畫壇影響很大。

陳道復(fù)是吳門的花鳥(niǎo)畫家，師事文征明，他的寫意花鳥(niǎo)，從元人畫法中發(fā)展而來(lái)，直接受沈周、文征明、唐寅的影。詩(shī)書(shū)畫結(jié)合，進(jìn)一步豐富了文人寫意花鳥(niǎo)畫的思想意境，了清新雋雅的一派風(fēng)格。和后來(lái)的徐汩合稱為白陽(yáng)青藤"。他們的繪畫，對(duì)后代具有重要的推動(dòng)作用。

明代晚期

明 張宏《青綠山水圖》

明代后期（嘉靖、萬(wàn)歷以后到崇禎），無(wú)論山水、人物、花卉各種畫科，都有新的變化。派系紛繁，各有不同的風(fēng)格.尤其是花卉畫有成就，主要代表畫家是徐渭。他繼陳臼陽(yáng)之后，筆墨更加縱放，突破成規(guī)，大膽創(chuàng)造，縱橫揮灑，水墨淋漓，表現(xiàn)了鮮明的個(gè)性。他的這種畫風(fēng)，對(duì)整個(gè)清代中期和近來(lái)的畫壇產(chǎn)生了的影響。同時(shí)的周之冕、孫克弛，也以花鳥(niǎo)畫著稱，畫法兼工帶寫，較為嬌麗，別成一派。在山水畫方面，明代晚期是山水畫興盛的時(shí)期。為的是吳門畫派后期的一些有識(shí)之士，

在此期間，顧正誼和董其昌都以“華亭派”著稱。宋旭與董并行。趙左、沈士充曾就學(xué)于宋旭的門下，又各自形成“蘇松派”、“云間派”，同被稱為“吳派支流”。雖然屬于吳派體系,但在筆墨的運(yùn)用上，各有自己的面貌，以董其昌影響大。，其主要特點(diǎn)以董、米、倪、黃

明 張宏《句曲松風(fēng)圖》

為宗，講求筆墨趣味。董氏一派風(fēng)格秀潤(rùn)，提倡仿古，以古拙取勝。當(dāng)時(shí)的陳繼儒畫風(fēng)相近，與之并稱為董、陳。明末清初之際，一部分文人山水畫家中，興起了摹古仿古之風(fēng)，一蓋其昌的畫法，一直影響到清代中期。與董同時(shí)和稍后的還有程嘉饒、李流芳、卞文瑜、楊文馳、邵彌、張學(xué)曾，以及被稱為老二王的王時(shí)敏、王鑒，都是名著一時(shí)的文人畫家，有畫申九友"之目。他們的畫風(fēng)各有不同，都以筆情墨趣為主。

明 張宏《風(fēng)雨歸牧圖》扇

和松江派對(duì)峙，活躍在浙江地區(qū)的浙派殿軍藍(lán)瑛，出入于宋元各家山水、花卉，面貌蒼秀，又被稱為“武林派”。這一時(shí)期的人物畫家丁云鵬、善于畫佛像，畫法工整，-線條細(xì)勁流暢。陳洪綏的人物、山水、花卉畫，用夸張手法，造型奇古，富于，自成一派。他一生曾創(chuàng)作多幅離騷，博古葉子等版畫插圖，著稱于時(shí)與之同時(shí)的崔子忠，人物衣紋線條彎曲多變，風(fēng)格特，和陳洪絞并稱為“南陳、北崔”。

明末肖像畫以曾鯨有成就。畫史稱他的畫法注重墨骨和暈染。在當(dāng)時(shí)是一種新創(chuàng)造，被稱為波臣派"。明代謝彬、沈爾調(diào)，清代的沈韶、徐璋等都是他的傳派。

書(shū)法方面