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唐伯虎，姓唐，單字名寅，字子畏，一字伯虎，號六如，浙江省蘇州人。生于公元1470年，卒于公元1523年享年53歲。他不但是一位的詩人和文學(xué)家，還是當(dāng)時(shí)的書法和繪畫大家。 少年時(shí)代，唐伯虎既從師于明代院派（一指祖述南宋畫院的畫風(fēng)；另一種說法指祖述宋代畫家趙伯駒，趙伯編的畫法。）畫家周臣。
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但到后來，唐寅的藝術(shù)成就和對后世的影響己經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他的老師周臣。唐寅青年時(shí)代就己經(jīng)形成了自己的特藝術(shù)風(fēng)格，這在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域是屬于早熟的畫家了。不僅如此，他還是一個(gè)全面的畫家，不論山水畫，花鳥畫，人物畫，都有的成就，為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。 在繪畫藝術(shù)上，唐寅尊重兩宋名家的畫法，對元代的諸家技法也進(jìn)行了苦心的研究，但更多使用的是宋代李唐的筆墨技法，又加入自己的到新意，在作品中常常表現(xiàn)民間生活的片段，與社會生活有明顯聯(lián)系。
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例如，他所畫作品《紅南農(nóng)事圖》，描繪的就是江南水鄉(xiāng)耕織捕魚的生活場面，這在當(dāng)時(shí)的社會背景下是難能可貴的。他的畫面構(gòu)圖變化多端，或雄偉險(xiǎn)峻，或平遠(yuǎn)清幽，善用細(xì)長挺秀的線條畫山石，使畫面具有別致的細(xì)勁流暢的感覺，趣味橫生?？傮w藝術(shù)風(fēng)格屬吳門畫派。明代山水畫的派系繁多，錯(cuò)綜復(fù)雜。派系名稱有按地名定義的，也有按其畫風(fēng)與傳統(tǒng)及師承關(guān)系命名的。
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如“吳門畫派”就是以地域名稱命名的 唐寅的山水畫代表作品有：《騎驢歸思圖》、《山路松聲圖》、《青山伴侶圖》、《江南農(nóng)事圖》等。在《騎驢歸思圖》中，描繪了一個(gè)敞袍寒十，在瑟瑟的秋風(fēng)和峰巒起伏的溪山深處，騎著毛驢而歸的場面。畫法吸取了李唐（宋代山水畫家）劉（松年）的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又加進(jìn)了唐寅自己特有的細(xì)勁流暢的筆法。仍保留了一點(diǎn)院體畫的風(fēng)味。這是唐寅山水畫的典型風(fēng)格。 唐寅的花鳥畫代表作品有《臨水芙蓉圖》，《杏花圖》等。
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唐寅的花鳥畫多以水墨完成，不設(shè)任何色彩，用筆潑辣滋潤，層次分明，為寫意水墨花鳥畫在中國繪畫史上地位的確立起到了極其重要的作用。 唐寅的人物畫與他的山水畫和花鳥畫在藝術(shù)風(fēng)格上是一致的。他繼承了宋代人物畫行筆秀潤，設(shè)色濃艷的傳統(tǒng)，且多表現(xiàn)生活中他所熟悉的仕女及名士。也有僅以水墨畫的仕女人物作品，《秋風(fēng)縱扇圖》即是一例。 唐伯虎的繪畫藝術(shù)在明代當(dāng)時(shí)就得到了高度的評價(jià)。稍晚于唐伯虎的學(xué)者王世貞在《藝苑卮言》中寫道：“伯虎才高，自宋李營丘（李成）、范寬、李唐、馬（馬遠(yuǎn)）、夏（夏圭），以至勝國吳興（趙孟頰）、王（王蒙）、黃（公望）數(shù)大家，靡不研解，行筆秀潤縝密而有韻度??” 傳世的作品表明，唐伯虎的繪畫風(fēng)格是屬于“秀潤縝密”類型的。例如，《云搓圖》構(gòu)圖開朗完整，筆墨秀潤縝密。一位長者倚坐在巨石上遠(yuǎn)望，背景澗流迭宕云霧彌漫，遠(yuǎn)山若隱若現(xiàn)畫意深邃無盡??恰合古人“行到水窮處，坐看云起時(shí)”詩意。觀之令人心胸開闊神思悠遠(yuǎn)?? 也許有人會問，按照“畫如其人”的說法，唐伯虎性清真率放浪，他的畫風(fēng)應(yīng)該淋漓豪放，怎么會是如此謹(jǐn)細(xì)縝密呢？我認(rèn)為，這就要看人們是怎樣具體理解“畫如其人”了。實(shí)際上，畫家的性情與畫風(fēng)的關(guān)系，是由多方面的主觀條件與多種客觀條件依照特的方式構(gòu)成的，不可以簡單化地對待。例如，晉代大畫家顧愷之人稱“三絕”—“畫絕、才絕、癡絕”，他與唐伯虎的性情有很多相似之處，而畫風(fēng)“緊勁聯(lián)綿”，也是屬于“秀潤縝密”類型的。
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唐伯虎畫風(fēng)中的工致深沉在一定意義上可以說表現(xiàn)了他真摯篤誠的個(gè)人性情、嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的治學(xué)態(tài)度。唐伯虎畫風(fēng)中的許多成分，主要來自于他的繪畫師承。 唐寅晚年的生活并不富裕，由于長期的酗酒無度和放蕩生活，加之心情郁悶，使他較早地離開了人世，這總讓人感到有一此惋惜，但他卻在中國繪畫藝術(shù)史上畫上了亮麗的一筆，也給后人留下了寶貴的遺產(chǎn)和的懷念。 再談唐伯虎的書法。 中國書畫同源，因?yàn)楣ぞ呦嗤?，運(yùn)筆習(xí)慣相互影響，書畫之間往往有氣脈相通之處。唐伯虎書名被畫名所掩蓋。在書法方面，唐伯虎天分下的工夫也深，在明朝應(yīng)當(dāng)算是一位名手。王世貞在題《三吳秒墨》卷上說:“唐解元一札草草其書軟熟亦不一?！碧撇⒛軙鴮懙臅w類型很多每一種書體都能透露出他自己的面目。 唐伯虎在書法方面受趙孟頰的影響很深，他的各種書體中都有趙體的影子。他的《三絕卷》上的字，結(jié)體婉媚，用筆娟秀，與趙的《行書赤壁二賦》的面目為接近，氣息也相似。唐伯虎在趙體的含蓄婉媚的風(fēng)格中還具有李體書法的生動、活潑的因素。唐伯虎是以趙書為根基然后又臨寫其他書體。
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他的《山居風(fēng)雨圖》上的題字結(jié)體很長，用筆純用中鋒，轉(zhuǎn)折出偏近于圓，多用“點(diǎn)”來代替“捺”，和趙體的《仇愕墓碑銘》用筆結(jié)構(gòu)很相近，但其中楷書化行書的部分，自然不相同，其中摻合了若干“顏書”的成分。唐伯虎的書法和顏真卿也有關(guān)聯(lián)。顏真卿的字，下筆很重圓碩而多肉，結(jié)體偏于長方，橫畫較細(xì)，直筆較粗每一橫的收筆都很重，形成“蠶頭”，每一捺的收筆中途稍頓形成“燕尾”。唐伯虎的《落花詩冊》就具有這些特點(diǎn)。唐伯虎寫這種字的時(shí)候特別多很多畫的題款都是這種書體。
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《行旅圖》的題款是“顏”與“趙”的合體。米芾的字體對唐伯虎的影響也是很深的，《西州話舊圖》和《灌木叢簧圖》兩幅畫上的題字多有米葦?shù)娘L(fēng)格，它著重力的表現(xiàn)，常常運(yùn)用方勁的筆法有一種“倔強(qiáng)”的感覺。同時(shí)，同輩人對他影響很大的還有文征明。他們是同鄉(xiāng)，書畫都有相近之處，《高人深隱》上的題字明顯與文征明的行書十分接近。 中國書家的“法古”精神由來已久。有的專守一家，有的博采眾長。唐伯虎應(yīng)該屬于博采眾長一類。唐伯虎早年書法的起步臨趙，他下的功夫很深，成就較高，因?yàn)榭婆e考試是很講究書法的，名的試卷的書法成就較高應(yīng)該是條件之一?！巴衩摹笔欠线@個(gè)時(shí)期“其人輕浮”的唐伯虎的心理的。受賄案以后，唐伯虎的書法明顯受到顏真卿的影響，“蠶頭”和稍頓的“燕尾”已經(jīng)出現(xiàn)在唐伯虎的《落花詩冊》中。米芾的倔強(qiáng)似乎是符合唐伯虎此時(shí)的心理的，它應(yīng)該是在此時(shí)習(xí)練的。不惑之年的唐伯虎時(shí)稱”江南才子”、“龍虎榜中名?！彼淖载?fù)與悲涼使他的書法完全走上了李、趙融合一路，確定了他一生的書法面貌。 明代書法在書法藝術(shù)成熟后的自我發(fā)展，楷、行、草的水平普遍較高。尤其是行書和草書，在線條形態(tài)上擺脫了法度的束縛，成就較高。
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在繼承古法和宋元帖學(xué)的基礎(chǔ)上求變，以古出新，推動了書法藝術(shù)的發(fā)展。唐伯虎的書法就產(chǎn)生于這種環(huán)境中。他少年英才，個(gè)性狂放，恰逢吳中從明初的文化高壓下解脫出來（洪武七年，高啟因以文犯上而遭腰斬；姚、王征而不用先后被斬首抄家；“吳中四杰”被害。文人們多吟詠山水，不求功名），經(jīng)濟(jì)恢復(fù)，市場發(fā)展，有錢有閑的人士受到良好的教育。又兼文化消費(fèi)市場的興起使得吳地文人“仿效元人，隱居不仕，修飾園池，逍遙林泉，優(yōu)游雅集，書畫自娛”的情形大為減少。他們注重教育“修身、治國、平天下”，要躋身于“高雅之士”的行列。他們有很強(qiáng)的地域文化意識，表現(xiàn)在內(nèi)在自我意識的發(fā)展，積極入世，參加科舉，謀求功名。注重宣傳本地文化。六十卷本的《姑蘇志》也歷時(shí)30年獲得出版。當(dāng)時(shí)，此地人士占科舉取士的百分之六十，可以想見當(dāng)時(shí)南京解元唐伯虎的自由與灑脫。唐伯虎書畫兼修，相互依托?！懂嬍窌分姓f：“工畫如楷書，寫意如草圣，不過執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕靈妙耳。世之善書者多善畫，由其轉(zhuǎn)腕用筆不滯耳?！?br /> ?
唐伯虎灑脫的個(gè)性使他的書法具有天籟之美。點(diǎn)、畫的長短曲直、斜正疏密，各隨意態(tài)，一任自然。但他注重形式美，達(dá)到暢神適意的審美境界。他筆法嚴(yán)謹(jǐn)，偏重于秾麗秀雅一路，真率自然，無呆板刻露之嫌；以姿采、韻致取勝，不是以力感人；豐靈瀟灑， 俊逸挺秀，縱橫酣暢，舒放自如，自有其超絕之處。趙書和李書對唐伯虎的影響大。在唐伯虎書法中，卻沒有趙書的圓潤和李書的骨力。唐伯的書法學(xué)出多門，又能透出自己的本來面目。縱觀《落花詩》，揮運(yùn)縱橫，舒展豪放可以體察到唐伯虎創(chuàng)作作品時(shí)已經(jīng)進(jìn)入心手兩忘的境界。 “醉舞狂歌五十年，花中行樂月下眠”的唐伯虎，在無人賞識，懷才不遇的情況下，對自己的定位是準(zhǔn)確的。他的本真的自我是卓爾不群的。正如唐伯虎的偈語所說：“我問你是誰？你原來是我。我本不認(rèn)你，你卻要認(rèn)我。噫！我卻少不得你，你卻少得我。你我后，有你沒有我?！碧撇⒌臅ㄋ囆g(shù)就像他的“三笑奇緣”一樣，成為書苑的盛事和美談。
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