中國(guó)玉帶鉤發(fā)展史及歷代玉器特征
一、玉帶鉤的初始期。
　　在新石器時(shí)期的良渚文化遺址中，發(fā)現(xiàn)一種長(zhǎng)方體玉出現(xiàn)于墓葬尸骨的下半部，屬于腰帶的一部分。器型多呈長(zhǎng)方體形或扁長(zhǎng)方體形，有長(zhǎng)型和短型之分。長(zhǎng)度在3-8厘米之間，通體光素?zé)o紋。一端有孔，為兩面對(duì)鉆而成，可穿繩結(jié)系，其作用相當(dāng)于帶鉤的鉤鈕。另一端琢磨成彎鉤狀，鉤頭向內(nèi)彎曲，末端稍尖圓，可鉤系腰帶。雖與常見形制不同，但作用應(yīng)該是鉤掛，相當(dāng)于春秋戰(zhàn)國(guó)以后的帶鉤，這是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)早的玉帶鉤，是古玉帶鉤制作的初始狀態(tài)。
　　夏、商、西周三代沒有發(fā)現(xiàn)玉帶鉤，一直到春秋時(shí)期也僅出現(xiàn)有鉤首、無鉤鈕的帶鉤。說明這段時(shí)期玉帶鉤的形制仍未完備。
二、玉帶鉤的發(fā)展期。
　　戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，玉帶鉤的器形已經(jīng)基本確立，即由鉤首、鉤身和鉤鈕三部分組成，并且普遍使用。這時(shí)玉帶鉤已進(jìn)入了發(fā)展期。此時(shí)雖然帶鉤紋飾內(nèi)容變化比較豐富，但形制基本相同，時(shí)代特征明顯。其器型多為長(zhǎng)條形、琵琶形。長(zhǎng)度一般在4-8厘米之間，8厘米以上較少。通體感覺簡(jiǎn)潔明快、棱角分明、光澤度強(qiáng)。鉤首一般高昂，常見雕有龍首、獸首、鳥首等。頭形較小，鉤身較寬，大多素面或陰刻細(xì)線紋飾。多數(shù)帶鉤在鉤面兩側(cè)的邊沿和鉤首頸背兩側(cè)的邊沿都切削成微微的斜坡度，既對(duì)稱得體又平整美觀。鉤背有方形鈕或圓形鈕。一般情況下，鉤身的側(cè)面與鉤鈕的側(cè)面在同一平面上，即鉤身與鉤鈕同寬。
三、玉帶鉤的鼎盛期。
　　西漢時(shí)期是古玉帶鉤發(fā)展的鼎盛期，玉帶鉤的制作在繼承戰(zhàn)國(guó)時(shí)期器型和技法的基礎(chǔ)上又得到了進(jìn)一步的發(fā)展和創(chuàng)新。一般來說，西漢時(shí)期的玉帶鉤選料講究、琢磨細(xì)致、刀法簡(jiǎn)練、質(zhì)量。同時(shí)數(shù)量也比較多。這一時(shí)期，玉帶鉤大多通體光素?zé)o紋。鉤首頭形也雕琢得非常簡(jiǎn)潔，有的僅存輪廓，有的只是刻劃幾刀而已，但都粗獷有力，規(guī)整潔凈。即使有的鉤身有陰刻紋飾，也是非常簡(jiǎn)單、挺拔、有力。有的僅在鉤面琢磨幾道弦紋，或在兩道弦紋中間斜磨，形成縱向凹槽，看似凸脊一般。值得一提的是，西漢時(shí)期玉帶鉤的鉤面開始出現(xiàn)了淺浮雕蟠螭、鳳鳥等紋飾。
四、玉帶鉤衰落期。
　　東漢至魏、晉、南北朝，是古玉帶鉤制作的衰落階段，數(shù)量銳減，類型單調(diào)。這說明此時(shí)玉帶鉤的實(shí)用意義在減退。這種情況一直延續(xù)到唐宋時(shí)期。期間出土的玉帶鉤，造型也與漢代近似，鉤面刻有紋飾的，凸起得很高。如晉墓出土的浮雕鳳紋帶鉤，鉤首較小，腹較寬，呈琵琶形，式樣較美觀。
五、玉帶鉤的回升期。
　　到了元明清三代，玉帶鉤的制作開始回升，出土和傳世的數(shù)量很多，并且都造型優(yōu)美、技藝高超、玲瓏奇巧、頗有神韻。這表明玉帶鉤這時(shí)可能已由實(shí)用性逐步轉(zhuǎn)向了玩賞性。此時(shí)期玉帶鉤一般都有花草、動(dòng)物的浮雕和立雕，鉤首多為龍頭形，以龍?bào)ぜy相組合的龍帶鉤為精美。所以元明清三代多數(shù)玉帶鉤的基本形制有許多相似之處，然而只要仔細(xì)加以比較，在具體部位上各自仍具有較明顯的時(shí)代特征。
　　元代龍帶鉤鉤首整個(gè)頭形瘦長(zhǎng)，面額比較平整，向前平視。從側(cè)面看，龍頸稍厚，龍嘴多數(shù)閉口，少數(shù)微微張口，龍嘴口部上下較平直。鉤面蟠螭，雙肩上聳，前腿同時(shí)向前伸，呈爬行狀，后腿一彎一伸，顯矯健有力，整個(gè)螭身緊貼鉤面。龍帶鉤鉤首龍頭與鉤面蟠螭的距離，一般來說元代要比明清時(shí)期稍遠(yuǎn)。
　　明代龍帶鉤鉤首比元代稍大，頭形稍短，龍頭微昂，前額稍隆起。從側(cè)面看，龍頸稍狹窄，龍嘴都張口露齒。鉤面蟠螭開始站立于鉤面，呈騰空之勢(shì)。鉤首龍頭與鉤面蟠螭的距離稍近。
　　到了清代，龍帶鉤鉤首龍頭昂起更加明顯，有種兇猛感，龍嘴的口部上下微傾斜。鉤面騰空的蟠螭紋飾較圖案化。清代晚期，蟠螭整個(gè)形象似乎很笨拙，無神韻。
在我國(guó)出土和傳世的古玉器中，帶鉤是常見的器類。其形式各異、造型別致、雕琢精細(xì)、紋飾華麗，令人贊嘆不已。這些技藝、古意盎然的絕倫之作，不僅具有豐富的文化內(nèi)涵，而且還反映了我國(guó)古代各個(gè)時(shí)期高超的不同的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)又揭示了古玉帶鉤幾千年來的發(fā)展軌跡。因此，依據(jù)古玉帶鉤的發(fā)展脈絡(luò)和演變過程，把握歷代在造型、紋飾、制作工藝上的時(shí)代特征，將有助于我們對(duì)傳世古玉帶鉤的鑒別斷代。

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