陳鳴遠(yuǎn)制壺技藝全面，又勇于開拓創(chuàng)新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善于自然型類砂壺的制作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等均自然生趣，把自然型壺在明人的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步推向藝術(shù)化的高度。這些壺式不僅是他的創(chuàng)造，而且成為砂壺工藝上的歷史性造型，為后來的制壺家們廣泛沿用。

 他的壺藝，繼承了明人的古拙高雅的造型特點(diǎn)，并不遜色于時(shí)大彬；同時(shí)又發(fā)展了自然寫實(shí)風(fēng)格，在紫砂發(fā)展史上，他以技術(shù)和富有創(chuàng)新著稱，其作品具有里程碑的意義，所以深受后人稱頌。長于雕塑裝飾，善翻新樣，塑鏤兼長，技藝，塑器構(gòu)思之脫俗，設(shè)色之巧妙，在紫砂史上是少見的。

隨著紫砂壺拍賣逐年興起，時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生等歷代制壺大師的名氣也水漲船高，叫響于整個(gè)收藏圈。然而，由于存世量的，以及鑒定真?zhèn)蔚碾y度較大，這類明清大師的作品，雖然收藏價(jià)值，但上拍數(shù)量很少，逐漸淪為藏家心目中難得一遇的“傳說”。

陳鳴遠(yuǎn)是早在壺蓋內(nèi)用印的人，這點(diǎn)通常用來作為鑒別明清前后作品的參考依據(jù)，這一特征反映了由刻款向鈐印的過渡。陳鳴遠(yuǎn)試圖把刻款與鈐印結(jié)合，使人聯(lián)想到中國畫題款的布局，從中折射出文人對陳鳴遠(yuǎn)制壺工藝流程的影響，不難推測，在陳鳴遠(yuǎn)刻款鈐印過程中，文人墨客有可能對款識布局鈐印的方法有所參與。在陳鳴遠(yuǎn)作品上的款識，常見在詞句之后刻作者姓名，再隨后鈐姓名印，如福建漳浦清墓出土的鳴遠(yuǎn)仿古壺，款識為“丙午仲夏鳴遠(yuǎn)仿古”，在其左側(cè)鈐一園印“鳴”，下邊再鈐“遠(yuǎn)”，方形，均篆書陽文。

受宏觀經(jīng)濟(jì)的影響，2016年秋季拍賣會(huì)，紫砂藝術(shù)品市場將依然處于深度的調(diào)整狀態(tài)。從翰海、嘉德、保利、匡時(shí)等拍賣公司秋拍結(jié)果看，顧景舟的力作都未有超過千萬元成交，基本上都在100萬元至550萬元之間，有的更是掉到了幾十萬元。紫砂藝術(shù)品市場化步伐加快，當(dāng)代紫砂藝術(shù)板塊洗牌加劇。近些年來，宜興紫砂藝術(shù)市場當(dāng)代高工大師的作品價(jià)格直線下降，相反，一些實(shí)力派紫砂藝術(shù)作品例如陳鳴遠(yuǎn)、時(shí)大彬、周桂珍、蔣蓉等受國內(nèi)大腕藏家追捧。紫砂、廣州耀中文化發(fā)展有限公司藝術(shù)總監(jiān)陳伯喬認(rèn)為：從今年幾場秋拍結(jié)果來看，一些紫砂的作品可為出盡風(fēng)頭，作品價(jià)格直線上升，超過了大部分當(dāng)代大師，這些作品雖然不能證明有多大的藝術(shù)分量，但至少可以看出當(dāng)今審美時(shí)尚上做足了功課，與過去浮躁的作品有了強(qiáng)烈的改變。