凹凸感
凹凸感對甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大。
元青花牡丹紋花梅瓶（一對）
明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進口青花料，所以在青花著料略重之處，往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結晶這兩大特征。
元釉里紅轉心杯
釉里紅的情形與青花恰好相反，由于以銅為著色劑的釉里紅對溫度極為敏感，也極易流淌從而形成凸起，所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器往往都呈現(xiàn)出明顯向上凸起和紅色深淺不一有發(fā)黑、燒飛和綠苔點等特點，極易辨認且很難仿造。
宋鈞窯龍首八方洗
另外，宋官鈞窰所的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在民國以前，曾被作為判斷鈞釉的標準。
【提示】瓷器凹凸感的形成有其歷史原因，很難仿制；而凹凸感所形成的特殊美感，則是別有味道。

中國字畫歷史淵源、博大精深，就是用千言萬語也無法說清楚什么是中國字畫。中國字畫是讓西方人崇拜的藝術。就說傳統(tǒng)中國字畫的特點就比西畫更精深神奇。傳統(tǒng)的中國字畫不講焦點，不強調(diào)自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的相似。而是多強調(diào)抒發(fā)作者的主觀感情。中國字畫講究“ 以形寫神” ，追求的是“ 妙在似與不似之間” 的感覺，“ 絕似又絕非像物者的真通” （徐悲鴻的名言）。而西畫，講究“ 以形寫形” ，當然，創(chuàng)作過程中，也講究“ 神” 的表現(xiàn)，但西畫非常講究畫面的整體、概括。有人說，西畫是“ 再現(xiàn)” 的藝術，而中國字畫是“ 表現(xiàn)” 的藝術。

關于古字畫的保藏價值，劉宇成用“精”和“少”兩個字來歸納?！熬敝傅氖枪抛之嫷乃囆g價值，很多古代書畫我們功底深沉，在我國書畫開展史上起著里程碑的效果，其藝術價值備受推重?！吧佟敝傅氖枪抛之嫷那笆穬r值，每幅字畫都是一個年代的縮影。盡管“紙壽千年”，但字畫究竟不易保存，歷經(jīng)年代變遷能保存至今的古字畫少之又少，北宋曾經(jīng)的著作已極少見。

中國書畫收藏應該怎么鑒賞？ 所謂“鑒賞”，就是指，在欣賞一幅書畫藝術的同時，要為作品的真?zhèn)渭捌渌囆g價值作出合理的正確判斷。但要做到這一點，不是件容易的事情。中國書畫歷史久遠，流傳情況十分復雜，再加上歷代書畫作偽盛行，還有出自書畫家本身的種種原因，如假畫真題、代筆等等的“非真”情況，書畫作品中的真中有假，假中有真的情況非常復雜。有些作品，雖然已經(jīng)名家，但有些名鑒賞家出于人情、面子的關系，“指鹿為馬”的錯誤時有發(fā)生。

要去塵、字畫收藏前，撣去字畫表面的灰塵，防止把灰塵卷進字畫，也要防止軸頭中引起發(fā)霉或污染和蟲蛀。對于絹本的字畫尤應注意，灰塵落在絹縫里，一定要耐心把它清除，否則一遇潮氣，字畫的壽命就會縮短。此外，灰塵中潛伏著人眼看不到的蟲卵，在溫、濕度適宜時就變成成蟲，日后便會蛀咬字畫。因此，字畫不應該一掛數(shù)年，因為掛的過程，就是緩慢風化、變質(zhì)、褪色和損傷的過程。

要防潮、一是要選擇不潮濕的墻壁張掛，并要在室內(nèi)避開有水蒸氣的地方，預防平時的濕氣附在字畫上；二是當雨季到來之前，應暫時將的字畫收藏起來，梅雨季過后，及時選晴朗、干燥的天氣，將字畫逐一展開或張掛，以便在通風中驅散潮氣。

塑造人格
書畫里的道理道不盡言不完，書畫的美與文化底蘊，潛移默化，感染人，塑造人，直達心靈。書畫家的氣質(zhì)就是長期與書畫交心的結果。古人講，，知行合一。
手里有字畫想出手拍賣公司哪家正規(guī)，惠然雅集公司以從事:藝術品,古今藝術品銷售,展覽展示,宣傳籌謀,估價等一系列化謀劃服務

書畫家的字號、籍貫和生卒時間
掌握書畫家的字號、籍貫和生卒時間，對于書畫的工作很有幫助。這些問題往往被某些作偽者忽略，假如我們比較熟悉的話，那么，就能夠比較容易地看出問題

文史知識
歷代帝王年號、天干地支方面的常識，對于書畫的正確，往往起著相當重要的作用。
歷代帝王的年號在開始或終結時，常常都不是整年整月，而是相互交叉的