鈞窯分為官鈞窯、民鈞窯。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯。鈞窯廣泛分布于河南禹州市（時(shí)稱鈞州），故名鈞窯，以縣城內(nèi)的八卦洞窯和鈞臺(tái)窯有名，燒制各種用瓷。鈞瓷兩次燒成，次素?zé)?，出窯后施釉彩，二次再燒。鈞瓷的釉色為一絕，千變?nèi)f化，紅、藍(lán)、青、白、紫交相融匯，燦若云霞，宋代詩(shī)人曾以“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”贊美之。這是因?yàn)樵跓七^(guò)程中，配料摻入銅的氣化物造成的藝術(shù)效果，此為中國(guó)制瓷史上的一大發(fā)明，稱為“窯變”。因鈞瓷釉層厚，在燒制過(guò)程中，釉料自然流淌以填補(bǔ)裂紋，出窯后形成有規(guī)則的流動(dòng)線條，非常類似蚯蚓在泥土中爬行的痕跡，故稱之為“蚯蚓走泥紋”。鈞窯瓷主要是供北宋末年“花石綱”之需，以花盆為出色。

宋代向來(lái)以禮儀之邦著稱，禮尚往來(lái)之傳統(tǒng)沿續(xù)幾千年，陶冶了華夏古國(guó)萬(wàn)千巧奪天工的奇珍異寶。兩千年以前，人們以青銅器為禮，上禮天地君主，下禮親朋好友，青銅文明曾磅礴一時(shí)。然而，自陶瓷從泥火中誕生以來(lái)，青銅淡出，陶瓷，集天地之靈秀愈見(jiàn)精美，逐漸成為禮器的主流。禮送陶瓷，已成為千來(lái)人們的習(xí)俗，陶瓷所承載的禮品文化也隨之源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，發(fā)揚(yáng)光大。

中國(guó)真正意義上的瓷器產(chǎn)生于東漢時(shí)期（公元25～220年）。這個(gè)時(shí)期的發(fā)展主要融合了前代陶器和原始瓷器制作工藝，因東漢時(shí)期北方南遷以及厚葬之風(fēng)的盛行，以至于在這個(gè)基礎(chǔ)上造就了中國(guó)東部浙江省的上虞為中心的地區(qū)以其得天厚的條件成為中國(guó)瓷器的發(fā)源地。瓷器的制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作在唐代達(dá)到了高度成熟；特別是宋代的制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，各類名窯涌現(xiàn)，如宋代的名窯：汝，官，哥，定，鈞；到明清時(shí)代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術(shù)上又都超過(guò)前代。

烏金釉一直以來(lái)在收藏界價(jià)格很高，它的美，早已被收藏家們認(rèn)知?！扒迦钡墓俑G烏金釉更加受到市場(chǎng)熱捧，是由于“清三代”的瓷器燒制技術(shù)已經(jīng)成熟，再加上康、雍、乾三朝帝王對(duì)瓷器的熱愛(ài)，投入了大量的人力、物力、財(cái)力精心制作，其次“清三代”的御用瓷器經(jīng)過(guò)督窯官的精心挑選，如有瑕疵立即銷毀，所以民間極少流傳，存世數(shù)量并不多，目前市場(chǎng)價(jià)格較高，并且具備很大的升值潛力。

成化瓷器向來(lái)頗受藏家推崇，孫瀛洲先生就曾稱贊“成化瓷器，胎質(zhì)細(xì)膩純白，白釉瑩潤(rùn)如脂，彩色柔和，筆法流利，造型輕靈秀美，表里如一。”從成化時(shí)的傳世品可以看出當(dāng)時(shí)極為注重制作質(zhì)量，不合格的產(chǎn)品均銷毀，因而備品種器物少見(jiàn)窯藝弊病。成化青花多改用“平等青”原料，呈色灰藍(lán)，清淡柔和，色澤穩(wěn)定，對(duì)后世青花器的燒制有著深遠(yuǎn)影響。本品便具右前文提及諸多成化瓷器特色，頗為典型，值得珍藏。

中國(guó)制瓷業(yè)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)發(fā)展后，到康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)達(dá)到歷史頂點(diǎn)，無(wú)論是斗彩、五彩、素三彩，還是琺瑯彩、粉彩和釉下三彩，質(zhì)量和數(shù)量都為前代不可比擬，當(dāng)時(shí)的官窯瓷器代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器的水平?？梢院敛豢鋸埖刂v，清三代是中國(guó)瓷器的黃金時(shí)代。 一件“清乾隆青花纏枝蓮紋花觚”在北京匡時(shí)五周年秋拍中以6680萬(wàn)元落槌；香港蘇富比秋拍上，一件“明永樂(lè)青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”成交價(jià)格再次突破億元大關(guān)，達(dá)到1.3億；一件“明成化青花纏枝秋葵紋宮碗”又以1.1億元成交。 歷史和現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，清三代瓷器（康熙、雍正、乾?。┎粌H是強(qiáng)‘升值股’，更是強(qiáng)‘抗跌股’，從來(lái)只升不跌，堪稱為陶瓷界的‘戰(zhàn)斗機(jī)’?！贝送?，在瓷器方面，謝中文也看好明三代瓷器（永樂(lè)、宣德、成化）以及宋瓷。