福祿壽瓷器鑒定價(jià)格表　　以虎為題材器物的大量出現(xiàn)，說明魏晉以前，在北方地區(qū)，虎是常見的動(dòng)物，那個(gè)時(shí)代的北方大地，林木，植被豐富，優(yōu)美。良好的生態(tài)，為能工巧匠的創(chuàng)作提供了非常豐富的題材。北青銅器中還有一些容器，有壺、（钅復(fù)）等，其中尤以（钅復(fù)）具有代表性。鑒定瓷器新老，一般采用“五看”，其中，看瓷器底足，是關(guān)鍵中的關(guān)鍵，因?yàn)?，瓷器的胎土是無法改變的，什么年代就是什么樣的胎土。其次看瓷器底足，就是看制做工藝，也就是制做，什么年代，其制做是不同的。我們認(rèn)識(shí)一下唐代及唐代以前的瓷器、陶瓷底足是什么樣的，如圖：

也就是說：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻紗底，線割底，現(xiàn)代仿品，是沒有這種特征的。

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唐代陶瓷底足

宋代瓷器的底足，宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窯、地方窯的瓷器，基本上底不使釉，如越窯瓷器的底：

元代瓷器的底足，上面介紹的窯口外，我們主要來研究元代景德鎮(zhèn)瓷器的底足，從我們發(fā)現(xiàn)的元代景德鎮(zhèn)瓷器，基本上都是出口瓷器，在國(guó)內(nèi)，大多使用的是地方窯瓷器，總之，元代瓷器的底足工藝基本上是一致的，采用的是挖底，修足，不上釉。

從上圖我們可以看出，元代瓷器的底足工藝，是具備圖片中的特征的。從明代宣德開始，到時(shí)期，瓷器的底足基本上都是接底，就是說：將胎泥制成帶，接到瓷器底上，如圖片：

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明代洪武時(shí)期的瓷器底足與元代瓷器的底足，基本是一致的，到了永樂時(shí)期，瓷器的底足發(fā)生了變化，出現(xiàn)了雞心底，也有一些玉碧底，由于這階段就幾十年，存世不是很多，所以，藏品的價(jià)值也是非常高的。如圖片：

現(xiàn)代瓷器：一，底足工藝是達(dá)不到古代瓷器底足工藝的要求，其二，胎土是無法的。鑒定瓷器的真假、新老，我的體會(huì)：從瓷器底足完全可以鑒定出真假、新老的。下面，我們看看現(xiàn)代瓷器底足的幾種：

一：注模灌漿，凡是這種底足，肯定是現(xiàn)代仿品。如圖：

二：做舊。如圖；

三：臆造

看多了，聽別人的多了，見到的東西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去認(rèn)真學(xué)習(xí)，研究，那就是：天下無難事只怕有心人！

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　　如：康熙三十五年所制耕織圖、乾隆三十所制棉花圖無論仿造、改造、我們都可以斷定康熙三十五年以前沒有耕織圖墨品，乾隆三十年以前沒有棉花圖墨品，以后仿造可能就是舊模新作比較容易鑒別真?zhèn)?，還是清代名家墨品分等級(jí)，價(jià)格也可參考?！　〈送?，1902年沁園命畫的花卉蟋蟀團(tuán)扇，蟋蟀十分工細(xì)，花卉以沒骨畫法畫出。這一時(shí)期的花卉也是工筆居多，色彩還不亮麗，有些畫作落款是金農(nóng)體，明顯是齊的早期草蟲畫風(fēng)格。在1920年未變法前，齊還曾經(jīng)以八大山人的冷逸畫法畫過一段時(shí)間的寫意草蟲花卉，純用水墨，用筆簡(jiǎn)率，構(gòu)圖舒朗，但在當(dāng)時(shí)并不受到歡迎，后來就基本棄之不畫了?！　∵@些天然翡翠和人造翡翠的鑒別不一定適用于所有翡翠，因此在鑒別中應(yīng)靈活運(yùn)用。購(gòu)買翡翠時(shí)，要求賣家出具正規(guī)和鑒定證書，也是避免上當(dāng)受騙的之一。晚清繼承了明代的風(fēng)格，雕龍、雕虎的數(shù)量增多。清代是可以收藏的，我們從近幾年的收藏品專場(chǎng)就可以看出來，雖然說現(xiàn)在犀牛已經(jīng)是被列入了保護(hù)條例，所以各種品已被各國(guó)禁止出入，但是這種的情況，反而是使得它在古玩和市場(chǎng)上的價(jià)格不斷的上升。

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