龜文堂設(shè)立于今日的日本近江市?能登川町附近，創(chuàng)始年代沒有詳細史料可以佐證，大約在龍文堂二代安之助于天保十二年(1841)去世幾年后，自龍文堂立出來創(chuàng)立。始祖波多野正平在11歲時成為京都龍文堂四方安平的弟子，學(xué)習(xí)鑄造技術(shù)，尤其是學(xué)習(xí)較別的蠟鑄法（脫蠟鑄造法），因而正統(tǒng)的龜文堂作品幾乎都是蠟鑄法制作。龜文堂手工雕琢的蠟?zāi)＜y理細膩生動，工藝極其，每一件作品都是的，在當(dāng)時被視為鐵壺制作的頂峰，曾一度了龍文堂的聲望。



遺憾的是盛極一時的龜文堂自初代創(chuàng)立，傳承至第3代時兩個兒子都死于戰(zhàn)爭，致使后繼無人。戰(zhàn)后盡管由一位東京藝大雕刻科畢業(yè)的人繼承了龜文堂，成為龜文堂的第4代，但在第4代逝世之后，龜文堂因無人繼承而滅跡。



波多野正平BODUOYEZHENGPING


日本江戶末期到明治時期人（1812～1892），鑄金師，能登川（現(xiàn)今的東近江市）龜文堂的始祖。出生于現(xiàn)在的京都市北區(qū)云畑，也就是巖屋畑。11歲時，成為京都龍文堂四方安平的弟子，學(xué)習(xí)鑄造鐵瓶鑄造技術(shù)。之后，在京都立創(chuàng)立了龜文堂。

波多野正平是位頗有文人氣息的藝術(shù)家，作品沒有固定的制式風(fēng)格，而是富有濃郁創(chuàng)作感和藝術(shù)氣息，早年與日本文壇巨匠賴山陽等名家相交，為文人制作了許多雅器茶具。后受1859年安政大獄的牽連，被囚禁1年半左右，歷經(jīng)1864年的禁門之變寄居于甲賀郡信樂（現(xiàn)今的甲賀市）的代官多羅尾氏家。后來遷移日野，后移居于能登川。

波多野正平非常喜歡能登川的山水，并以寫實的手法把這里的風(fēng)土寄于鐵瓶作品的創(chuàng)作之中，形成日后為世人所熟知的波千鳥系列。此外，波多野正平還有兩個徒弟在當(dāng)時也是家喻戶曉：一個是梅泉，另一個是鈴木光重。





名家巨匠MINGJIAJUJIANG
梅泉、鈴木光重和淡海秀光是談?wù)擙斘奶脮r不得不提及的幾位名家。盡管梅泉和光重都是波多野正平的徒弟，但其制壺成就曾經(jīng)一度可與師傅媲美，尤其是鈴木光重。光重所造之壺都為當(dāng)時社會王公及社會名流藏用，所以數(shù)量極少，至今發(fā)現(xiàn)流傳于世的不過幾把而已，當(dāng)下收藏價甚至超過了師父波多野正平。



【梅泉】梅泉的作品風(fēng)格鮮明，壺身以扁圓體為多，紋樣多以山水為主，壺把多見竹節(jié)、寒梅纏枝。壺身款為【日本梅泉】方章或【銀秀堂造】方章，底款多見【家拙日本琵琶湖之東】極少還會出現(xiàn)個人底款【日本琵琶湖東八幡住】。



【光重】光重的作品較少，所見的水平均屬，壺身風(fēng)格素雅簡約，內(nèi)斂禪定，代表的壺身款【日本光重】，底款多見【家拙日本琵琶湖之東】極少還會用到個人底款九字方章【家在日本江州旭在里】。



【淡海秀光】淡海秀波的作品極為少見，作品風(fēng)格細膩，代表性壺身款為【淡海秀光】，目前所見的底款為【家拙日本琵琶湖之東】。

波千鳥作品系列BOQIANNIAOZUOPINXILIE


龜文堂系的主流作品，除名釜師自成一格的壺風(fēng)外，就是以山水、鳥、蟲、獸、舟、橋、花、草、木為題材的波千鳥系列鐵壺為人所熟知。此系列作品在壺身上塑造了一幅生動的湖面飛鳥圖，壺身兩側(cè)分別為朝夕之景，以金銀銼出飛鳥、明月之型，造型生動，主題明快而。壺把手及壺鈕上也往往以金銀飾以飛鳥之形，或回首或振翅，與壺身之景交相呼應(yīng)，使作品倍增藝術(shù)性及生活氣息。

縱觀龜文堂的鐵壺作品，美感，每一個壺身的圖案都仿若在記載和述說一個個歷史長河中所發(fā)生的故事，或神奇、或美妙、或沉重、或平淡……湖光春色、小橋流水、釣漁翁、過橋樵夫、蛙戲風(fēng)竹、蟹戲蘭花、獸口吐霧、波千鳥鳴、蘆蕩鶴舞、仙山閣榭、梅蘭竹菊、歲寒三友等等，每每將藏壺列隊賞之，如參觀一個浮雕式中國山水花鳥畫展。



的“S”形可拆卸提梁DUCHUANGDEXINGKECHAXIETILIANG
龜文堂系的作品無論是自成一格釜師壺，還是波千鳥系列，鐵壺的提梁一律都是采用了龜文堂特殊發(fā)明的“S”形可拆卸式的提梁。這種“S”形提梁在出門論茶道的時候，可將壺提梁拆下并可作為置壺的坐架，既便于攜帶又具有其功能，還不占地方，被用者廣泛認同。

此外，壺身環(huán)付普遍采用了螭龍造型，既別致精巧，又富有情趣和內(nèi)涵。“S”形提梁與螭龍環(huán)付的經(jīng)典搭配成為分辨龜文堂作品的顯著標識。



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原文：龜文堂? 來自：鐵壺之家

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