市場繁榮的背后,藏家群體也發(fā)生了顯著變化。早期中國書畫多由港澳臺和海外華人收藏家掌控,而今大陸藏家已成為主力軍。根據(jù)雅昌等機構(gòu)統(tǒng)計,2023年中國內(nèi)地拍賣市場成交額中,北京占約68%,長三角和華南地區(qū)份額上升至25.27%3。同時,高凈值千禧一代成為增長快的收藏群體,在亞洲和中國這一趨勢尤為明顯:2023年上半年,大陸高凈值千禧一代的藝術(shù)品消費中位數(shù)達24.1萬美元,居全球。年輕藏家的加入為傳統(tǒng)書畫市場注入了新的活力,但也帶來了審美趣味的變化與挑戰(zhàn)。
拍品征集是拍賣流程的起點。大型拍賣公司會通過全球公告向收藏愛好者征集拍品,初步通過圖片篩選后,符合條件的藏品會被送到征集處進行進一步評估4。征集范圍通常涵蓋古代書畫、近現(xiàn)代書畫、當代藝術(shù)等多個門類,而像元代饒介《草書韓愈柳宗元文》這樣的稀世珍品,往往需要拍賣行主動尋訪才能獲得上拍機會。對于委托方而言,需要提供藏品的基本信息、流傳經(jīng)歷和相關(guān)證明文件,特別是對于明代以前的古董,明確其來源,如海外回流或家族傳承,否則可能面臨上拍限制。
流傳考據(jù)(provenance research)通過追蹤作品的收藏歷史、展覽記錄和出版著錄來驗證其真實性。流傳有序的作品通常更具可信度,如黃庭堅《砥柱銘》歷經(jīng)宋至民國多位藏家收藏,其清晰的流傳鏈條增強了作品的真實性6。許多重要作品會被著錄于歷代書畫錄中,如《石渠寶笈》著錄的作品在市場上往往能獲得更高溢價,饒介《草書韓愈柳宗元文》就因《石渠寶笈》著錄而價值倍增。
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