供應商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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關鍵詞	景德鎮(zhèn)老藝人作品
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產品詳細介紹

民國期間景德鎮(zhèn)老藝人

畢伯濤（1885－1961年），名達，外號黃山樵子，安徽歙縣人，清末秀才。擅繪翎毛、花卉，自成一家。

何許人（1882－1940年），名處，字德達，安徽南陵人。何氏善微書，能在徑寸印泥盒上書寫《出師表》、《赤壁賦》。以畫雪景山水見長，他創(chuàng)作的《寒江釣圖》、《踏雪尋梅圖》都是使人百看不厭的作品。

張志湯（1893－1971年），畫室名“亦陶齋”，江西婺源人。1935年入浮梁陶瓷職業(yè)學校任教師，1945年在江西省立陶專工作，解放后任景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授，桃李滿天下。張氏山水畫筆法工整，構圖嚴謹，宋元名畫風采，尤善畫駿馬，形象逼真生動，花卉畫千姿百態(tài)。

劉仲卿（1889－1969年）字錫祖，江西蓮塘人。9歲學畫，青年時臨摹了故宮大量名畫，奠定了扎實功底，中年后專攻粉彩花鳥、蟲草，自創(chuàng)一套特的點線技法，使畫面流暢自然，細膩生動?；ɑ?、蝴蝶為，頗具雍正時期粉彩之風格。

王步（1989－1968年），字仁元，外號竹溪道人，晚年稱陶青老人，畫室名“愿聞吾過之齋”，江西豐城人。九歲時到景德鎮(zhèn)學畫青花，后在吳靄生門下仿制清代青花瓷，又在王琦影響下，學習中國畫。他運用水墨畫技法和“鐵線描”筆法，繪制青花山水、人物、花鳥，創(chuàng)造了明清以來未曾得見的新風貌，可謂“”。抗戰(zhàn)期間，他創(chuàng)作出一批風格特的粉彩瓷，題材有怪佛、菊花等。晚年作品筆力豪放，青花畫法猶如國畫潑墨，人稱“青花大王”。

余翰青（1902－1987年），名達，外號傅芳居士，晚年稱拙翁，畫室名“清平畫室”，江西樂平縣人。十多歲到景德鎮(zhèn)，拜陶瓷花鳥名家陳德明門下學藝，特別注重寫生，采花撲蝶，收集標本，收藏歷代名人畫稿，對詩文、金石、書法更是悉心研究。他的陶瓷作品以工整典雅、精細縝宻見稱，能自畫自填色自題詩，融詩、書、畫、印于一體，自成一家。晚年在景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系任教。

方云峰（1897－1957年），字佩霞，外號惜花軒主，江西浮梁人。民國時在浙江龍泉瓷業(yè)工場任繪技師，后入杭州江美專中國畫系學習，先后任教于江西省立陶瓷學校、浮梁陶瓷職業(yè)學校，擅長畫仕女、貓、牡丹。所畫仕女體態(tài)輕盈，畫貓形象逼真，牡丹艷麗多姿。

汪大滄（1906－1952年），字一粟，外號桃源老農，安徽黟縣人，早年畢業(yè)于浮梁乙種工業(yè)窯業(yè)學校飾瓷科，以禿筆畫粉彩山水，用筆簡練，因常與“珠山八友”配畫而名重一時。

劉希任（1906－1967年），畫室名“再思軒”。自幼喜愛繪畫，30年代已成名，擅長畫人物，風格與王琦相近，先為南昌麗澤軒瓷莊繪瓷，抗戰(zhàn)勝利后在南昌自設中南瓷莊，自產自銷，是南昌很有成就的藝人。

潘庸秉.（1900－1961年），江西鄱陽人。1925年在北京任繪瓷技師，擅畫花鳥、山水，1954年任景德鎮(zhèn)陶瓷研究所副所長，以研究顏色釉而。

“珠山八友”

王琦（1884－1934年），字碧珍或壁珍，外號陶迷道人，畫室名“匋匋齋”，江西新建人。十多歲時到景德鎮(zhèn)，初以捏面人為生，后畫瓷板肖像，很受鎮(zhèn)民歡迎。他借鑒錢慧安仕女畫作品為藍本，畫工筆粉彩人物。后來受“揚州八怪”之一黃慎影響，改變畫風，用寫意方式畫人物，用筆揮灑豪放。創(chuàng)新用粉彩顏料畫人物臉部，使作品有清新柔和之美感，與西洋畫接近，時人稱為“西法頭子”他在瓷器上加上較長的草書題記，別具一格。1928年發(fā)起組織“月圓會”，名揚天下。王琦是“珠山八友”中成就高的一位藝人。

王大凡（1888－1961年），名堃，外號希平居士、黟山樵子，畫室名“希平草廬”，安徽黟縣人。到景德鎮(zhèn)后拜汪曉棠為師，專攻粉人物，作品嚴謹秀逸，畫工精細。1915年他的瓷板畫“富貴壽考”在巴拿馬國際博覽會上獲得金質大獎。1939年又新創(chuàng)“落地粉彩”填彩方法，在陶瓷藝壇上樹一幟。王大凡，作品較多，影響深遠。

汪野亭（1884－1942年），名平，外號傅芳居士，畫室名“平山草堂”，江西樂平人。早年跟隨潘匋宇學畫花鳥，后主攻山水，初畫淺絳彩，后畫粉彩青綠山水。作品構圖新穎，筆法工細，層次感強，色彩艷麗。晚年畫墨彩寫意山水，活潑奔放，感染力強。

田鶴仙（1884－1952年），名青，外號荒園老梅，畫室名“古石齋”，浙江紹興人。從小愛繪畫，到景德鎮(zhèn)后在江西瓷業(yè)公司校當教員，結識徐仲南之后成了莫逆之交。由徐介紹，結識其他畫家，在其鼓勵下，放棄教師工作，從事瓷器繪畫、山水、梅花各具風韻。晚年的“梅花弄影”法，前無師承，迥然一格，梅枝背后搖曳著綽約的樹影，正是“筆底梅花夢里香，傜風立雨著輕寒；疏影一枝紅暗冼，夜浮春色滿人間”。

俆仲南（1972－1953年），名陔，外號竹里老人，畫室名“棲碧山館”，江西南昌人。他1918年受聘到景德鎮(zhèn)參加瓷業(yè)公司美術方面的管理工作，認識王琦后加入“月圓會”，專心研究瓷藝，先畫山水、人物，后畫松、竹，作品蒼勁挺拔，清新秀麗，不落俗套。

程意亭（1895－1948年）名甫，別名體孚，外號洎山山民，畫室名“佩古齋”。先師從潘匋宇、張曉耕研習花鳥畫，后到上海拜花鳥畫家程瑤笙為師，繪畫水平大大提高，到景德鎮(zhèn)專攻瓷板花鳥畫。其作品構圖特，用筆講究，畫面清新活潑，令人百看不厭。

劉雨岑（1904－1969年），原名玉成，后改雨城，外號澹湖漁，畫室名“覺盦”、“飲冰齋”，安徽太平人。年輕時就讀于江西省第二乙種工業(yè)學校繪瓷科，是潘匋宇的弟子，在景德鎮(zhèn)長達四十多年。他畫的花鳥畫栩栩如生，設色清新，晚年自創(chuàng)“水點桃花”技法，畫花頭不用玻璃白打底洗染，直接用含顏料水筆點出，使花頭表現(xiàn)得生動自然。

鄧碧珊（1874－1930年），字壁寰，外號鐵肩子，江西余干人。鄧為清末秀才，文化素養(yǎng)高，精于書法，擅長畫人物肖像畫，寫實山水畫效果十分逼真。后面魚藻，風格特。鄧自小生長在鄉(xiāng)間湖邊，常隨父兄下湖捕魚，熟悉各種魚的活動特性，邊打漁邊寫生，他的魚藻畫達到形神合一的境界，活潑生動，在景德鎮(zhèn)享有“魚王”美名?！爸樯桨擞选敝兴ナ涝?，留下作品不多。

新中國瓷器是從中國燦爛輝煌的陶瓷文明史一路走來瓷器燒造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器制造花樣翻新，經典品種創(chuàng)燒不斷，從宋代的寧靜致遠的汝、鈞、官、定、哥，元朝大氣磅礴的青花，明朝小巧絢麗的斗彩，清朝雍容明麗的琺瑯和粉彩瓷器將中國的瓷器制造工藝品質和藝術成就推向一個又一個繁榮，瓷器在一千余年來一直是中國人偉大發(fā)明中技術含量高的創(chuàng)造，從600年前的法國人到現(xiàn)在的日本人一直在想獲取中國制瓷的秘密，然而至今也沒如愿。

“567瓷”指的是上世紀50年代、60年代、70年代國營瓷廠生產瓷器的簡稱。那時輕工業(yè)部下轄的國營大型瓷廠主要有紅星、宇宙、為民、藝術、、人民、、光明、東風、景興、新華、紅光、雕塑、曙光，這14家國營瓷廠使用統(tǒng)一的底款。此外，輕工業(yè)部陶瓷研究所生產的瓷器，也被劃分到“567 瓷”里面。這一時期是新中國陶瓷史上的輝煌時代。時代特點只是“567瓷”一個引人關注的特點之一，它的做工精良，直到現(xiàn)在都為人稱道。

“567瓷”的命名與其出現(xiàn)時代有關，上世紀50-70年代，國營瓷器廠生產了一大批瓷器，這些瓷器就是567瓷器。在當時，中國一共有十四家國營瓷器廠，每一個廠家所用的底款都是一樣的，因而在劃分分類的時候，這些瓷器都被劃分到567瓷器中。在瓷器文明史上，將中國陶瓷制造推向了又一個歷史繁榮的顛峰，是中國瓷器史的一個里程碑。

瓷美術家、師、員的評選與授銜，不僅在政治上提高了藝人的地位，而且在經濟上也使他們享受到實惠。以王錫良為例，他原在工藝美術合作社的月薪只有70多元，評為陶瓷美術家后，每月工資增加到95元，之后又調整到108元。

有的單位還給評上陶瓷美術家的藝人每人發(fā)給呢子制服一套，皮鞋一雙，讓其本人自行到商店去挑選。在自然災害的困難時期，市委和市還做出明文規(guī)定，對于白糖、豬肉、香煙等緊俏商品，每月發(fā)票證給陶瓷美術家以特殊照顧。有的單位還對評上的家、師、員加發(fā)技術津貼，有小汽車的單位還為他們提供按時接送上下班的優(yōu)等服務。

在工作上，各單位鼓勵由他們組建創(chuàng)作室、美研室(所)試驗組，給予充分的時間和良好的條件，不限數量不趕時間，讓他們靜下心來，安心創(chuàng)作，多出高、精、尖的陶瓷，送往北京，供黨和人饋贈外國，為祖國爭光。

景德鎮(zhèn)瓷器的輝煌，與一代代陶瓷藝人的匠心技藝密不可分。在新中國成立之前，制瓷人的地位卑微，常被視為“紅店佬”、“坯房佬”而并不受人尊重。新中國成立后, 在景德鎮(zhèn)市委、市向陶瓷界提出“趕超康(熙)雍（正）乾(隆)”口號的鼓舞下，廣大瓷業(yè)藝人的創(chuàng)作激情迸發(fā)出來，一批批精美的國家用瓷、禮品瓷先后面市，贏得了良好聲譽。