球比珠大,也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡,其排列形式不是間雜錯落,而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數(shù)量要少得多,一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁,像一個很厚的環(huán)?!皵€珠聚球”它是當(dāng)之無愧的劃分真假哥窯的一條的重要依據(jù)。
一個窯系和一個成熟窯口的形成,并非是孤立的,都是有其內(nèi)在和外在的必然聯(lián)系,任何事物的發(fā)展都是這樣。哥窯也是如此,也是經(jīng)過從小到大、從無聞到成名,逐漸走向成熟的一個發(fā)展過程,并借鑒成熟窯口的經(jīng)驗(從各地窯口都有發(fā)現(xiàn)互相借鑒的例證),且僻蹊徑、推陳出新,打破單色釉多年變化不大的老面孔,以大小開片、金絲鐵線及紅、黃、黑色復(fù)雜奇特的紋路,展示其清新特的藝術(shù)效果,讓人耳目一新并得到廣泛認(rèn)可,終成一代名瓷。
哥窯瓷器的胎色有深灰、淺灰、黑紫灰和土黃等多種色澤,釉色更有粉青、月白、油灰、青黃,米黃的不同,而以油灰,米黃為主。其主要特點(diǎn)是釉面布滿龜裂的紋片,通常稱之為“開片”。這種由細(xì)小裂紋所形成的片紋,大小有別、裂紋顏色的深淺也不一。由于器形的不同和釉料收縮區(qū)域的不一樣,在器物上造成了外觀效果的差異,即由于紋片的交錯呈現(xiàn)各種不同的形狀:形成所謂細(xì)紋者俗稱“魚子紋”;紋片細(xì)碎者也叫“百圾碎”;較粗疏的黑色龜裂和細(xì)密的黃色裂紋交錯著,呈現(xiàn)深淺顏色層次的碎紋,叫做“金絲鐵線”??傊鼈兣c底色形成色澤上的對比,深淺相近、條塊分明,非常自然貼切。一件器物的周身布滿這種碎裂的紋片,它好像寒冬江河中的冰裂變化萬千,在藝術(shù)上別具一種古樸、自然的天趣,富有的觀賞價值。哥窯由于是柴燒,釉面也有一定橘皮釉效應(yīng),釉料配制的特殊而造就釉面有皮膚出油的感覺,隨之時光流逝就具備酥油光澤從而更 博得人們的喜愛。
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