至清代康熙年間，景德鎮(zhèn)又出現(xiàn)了空心狀的瓷磚，磚面長寬各約20厘米，厚約5厘米，中間由瓷條撐住，形如扁方盒，正反兩面加彩，此種空心瓷磚以五彩紋飾多，也有青花、斗彩，瓷磚用于鑲嵌在木制床的三面圍欄上。如首都博物館藏《五彩人物花鳥瓷磚》整套共9塊，以圓形瓷磚為中心，對稱排列，兩側(cè)方形瓷磚正面繪歷史人物故事，反面繪春桃、夏蓮、秋菊、冬梅等四季花鳥圖案。畫工，色彩豐富，是一套難得的康熙五彩佳作。這種用于制床三面圍欄上的瓷磚，畫面內(nèi)容有“郭子儀子媚滿朝”、“琴棋書畫十八學士”等。至雍正朝此類方形瓷磚的燒制技術(shù)又有提高。由于方磚有一定的高度，因此是豎立在匣缽中燒成的，其形制更大，厚度更寬。
至清代鑲器類造型已越來越多，且流行一時。典型的造型是康熙時期的天圓地方瓶，此造型撇口，長頸，肩微圓，長直方體，上大下小略有變化，瓶體四面平整，顯示出清代鑲器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作畫，這類方瓶有的是兩面作畫，兩面題字；有的是四面作畫，頸肩處畫紋飾，每面都是一幅形式完整的單瓷板畫，內(nèi)容以泛舟赤壁、訪友問句、漁樵耕讀為多。從《青花山水人物方瓶》可看出當時鑲器的畫面文人畫韻味十足，很有書卷氣。雍正時期方形器的制作以筆筒為多，如《粉彩山水人物斜方筆筒》呈平行四邊體形，兩面三刀側(cè)面以仿木紋釉作邊框，框內(nèi)微下凹，以單幅瓷畫裝飾，一面繪書生童子趕考圖，另一面繪墨彩山水。該筆筒完全是由兩幅單的瓷板畫來作器物裝飾的。
在清光緒之前用作繪畫的瓷板都是平燒的，平置于窯中燒制的瓷板背面會有“砂底”，沒有襯子痕跡。由于受匣缽大小及生產(chǎn)工藝的限制，大也不過是一尺五六寸見方。從傳世實物資料來看，光緒年間才出現(xiàn)了豎燒工藝。豎燒板背面有襯子痕跡，由于燒造工藝的改進，瓷板產(chǎn)品的尺寸也相應增大了；由于突破了燒制工藝的限制，作為立畫種的瓷板畫在本質(zhì)上具有了發(fā)展的條件。瓷板畫既是瓷，又是畫它是陶瓷藝術(shù)擺脫工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。
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