高額傭金是否合理？ 國(guó)內(nèi)拍賣(mài)行傭金通常為10%-12%，國(guó)際拍賣(mài)行（如蘇富比）可能達(dá)25%（含買(mǎi)家傭金）。 可談判階梯式傭金（如成交價(jià)超500萬(wàn)，傭金比例降低）。

瓷器顯微鑒別： 1、在手持式顯微鏡下探視瓷器表面釉層，老瓷表面的磨損（牛毛紋）縱橫交錯(cuò)，粗細(xì)深淺不一，新瓷則無(wú)這一現(xiàn)象。有的作偽者用砂紙擦，線(xiàn)條、方向和力度幾乎都一樣。 2、凡用氫氟酸處理過(guò)的瓷器，顯微鏡下可顯現(xiàn)出無(wú)數(shù)個(gè)被酸腐蝕過(guò)的小孔。 3、修補(bǔ)過(guò)的殘瓷，在修補(bǔ)過(guò)的地方，用顯微鏡觀(guān)察，會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)有釉子各地方，布滿(mǎn)了在小不均勻的氣泡，當(dāng)顯微鏡移動(dòng)到修補(bǔ)過(guò)的部位時(shí)，氣泡突然缺失或減少。 [3] 4、一般認(rèn)為以前用柴窯燒制的瓷器，因熱量低造成爐內(nèi)溫度改變快，所以瓷釉是氣泡大小不均、分布不勻，而用現(xiàn)代窯使用"煤、氣、電"窯燒制所以釉中的氣泡，大小均勻，分布也很均勻，在薄釉中多為均勻泡等，因此借助顯微鏡觀(guān)察瓷器氣泡等信息，已經(jīng)成當(dāng)前瓷器重要鑒定方法和依據(jù)。

古玩瓷器品相的甄別： 所謂品相界定，有一個(gè)大致原則概念，是越，時(shí)代越久遠(yuǎn)，越難以保存下來(lái)的瓷器，其品相的界定要寬松很多，主要以整體美，作品表達(dá)主題完善作為全品相標(biāo)準(zhǔn)。而越普通、時(shí)代越近的瓷器，品相要求越嚴(yán)，原因簡(jiǎn)單，存世量過(guò)大，同一種物品有很多件不乏品相精良，可選度高。 一、凡是出窯有的并不能算傷。細(xì)小窯縫及縮釉都不算傷。但有三種出窯除外：一是足夠影響器物整體美或主題的窯粘或窯灰算傷，特別是作為欣賞畫(huà)面的被窯粘算傷，底部窯粘不算傷。上了窯灰器物大面積發(fā)黃發(fā)灰，瓷器成了陰陽(yáng)面，嚴(yán)重失美算傷。二是大的窯裂空隙影響了器物完整度算傷，特別是盤(pán)子。三是看上去已經(jīng)燒特別變型算傷，也是盤(pán)子居多。 二、器物非主題性的口部或耳部裝飾性描金線(xiàn)脫落不算傷。 名詞解釋?zhuān)?1、磕 磕是指，陶瓷缺陷之一。陶瓷器口部邊沿由于受到外力撞擊而出現(xiàn)大小不等的缺磕傷痕。是千來(lái)陶瓷在使用或保管過(guò)程中常見(jiàn)的一種情況。 2、沖 瓷器上有貫穿的裂紋叫“沖”，也叫“沖線(xiàn)”，一般指出現(xiàn)在器物口部處。 3、驚釉 如果只是表面釉層的裂紋，并未傷及胎骨及穿透到對(duì)面釉層的則叫做叫“驚釉”。 4、飛皮 口邊有細(xì)微損傷、釉面斷續(xù)剝落或因碰撞而造成口邊小蹦未傷及胎骨。 5、爆釉 釉下的大氣泡在使用時(shí)破裂，露出胎骨。 6、雞爪 多古瓷因?yàn)槟甏昧耸艿酵饬ε鲎?，?huì)在內(nèi)壁及底部產(chǎn)生細(xì)小的“雞爪紋”。 7、鋦瓷 鋦瓷，是把破碎的瓷器拼好，用金剛鉆鉆孔再用鋦釘嵌住抓牢，使其恢復(fù)原樣，既能再使用，又有觀(guān)賞價(jià)值。

乾隆琺瑯彩瓷器特征： 清三代琺瑯彩與民國(guó)和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的大區(qū)別是：琺瑯彩真品有金屬的蛤蜊寶光，有細(xì)密的冰裂紋開(kāi)片，而民國(guó)琺瑯彩仿品和現(xiàn)代仿品則不具備這兩大特征，因?yàn)橛赫笃诰脱芯砍鰢?guó)產(chǎn)琺瑯料了，所以在同一器物上同時(shí)出現(xiàn)進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，所以有人稱(chēng)《中西合璧雍正琺瑯彩》因?yàn)檫M(jìn)口料的色彩種類(lèi)少，國(guó)產(chǎn)料的色彩種類(lèi)多，到了乾隆時(shí)期全部使用國(guó)產(chǎn)琺瑯料，沒(méi)有進(jìn)口料了；乾隆中后期就開(kāi)始在一件器物上同時(shí)出現(xiàn)琺瑯彩料和粉彩料；到了乾隆末期就沒(méi)有琺瑯彩了，全部以粉彩取代了琺瑯彩，所以清三代琺瑯彩又被稱(chēng)之為：“官窯中的官窯。 琺瑯彩瓷器的特點(diǎn)主要是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，畫(huà)工，色澤鮮艷明麗，燒制這種帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺瑯彩瓷器極其費(fèi)工，因而發(fā)展受到很大限制，在乾隆朝以后就銷(xiāo)聲匿跡了，康熙琺瑯彩大多作規(guī)矩寫(xiě)生的纏枝牡丹和西番蓮，有花無(wú)鳥(niǎo)，略顯單調(diào)，而雍正琺瑯彩以花卉圖案居多，山水、人物也有，當(dāng)時(shí)尤為的是畫(huà)面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī)，雍正時(shí)期這些題詩(shī)的書(shū)法，并于題詩(shī)的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹紅，其印面文字又往往與畫(huà)面及題詩(shī)內(nèi)容相配合，如畫(huà)竹的用“彬然”、“君子”章；畫(huà)山水的用“山高”、“水長(zhǎng)”章；畫(huà)梅花的用“先春”章等。

陶瓷器物，由于年代久遠(yuǎn)、受到自然界各種物質(zhì)的長(zhǎng)期侵蝕，器物表面會(huì)呈現(xiàn)出一些自然形成的舊貌，如明清瓷器，大部分只是由于“火氣”的消減使器表光澤變得溫潤(rùn)；而年代遠(yuǎn)的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風(fēng)化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復(fù)時(shí)要注意保護(hù)其舊貌特征，修復(fù)其損壞部位，使其與整個(gè)器物渾然一體。

古代遺留下來(lái)的文物，具有很大的歷史研究?jī)r(jià)值與欣賞價(jià)值，然而因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，出土文物十有八九都是破損狀態(tài)，我們要做的是大程度用瓷器商業(yè)修復(fù)的技法，大程度還原歷史真相，給現(xiàn)在的人們以佳的觀(guān)賞角度了解歷史。

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