供應(yīng)商 | 景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司 店鋪 |
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報(bào)價(jià) | 面議 |
關(guān)鍵詞 | 瓷器鑒賞 |
所在地 | 江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城 |
3年
從歷代陶瓷的款識(shí)來判別,款識(shí)也叫年款,是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里,身的中部或口緣等部位,書寫上某某皇帝的年號(hào),如“大明成化年制”等字樣,以表示年記。這種年款,有一部分是專為宮廷燒制的,叫“官窯”款;有一部分是民間燒制的,叫“民窯”款。除了記年款,還有殿名款(如體和殿)、堂名款(如中和堂,這是康熙皇帝在圓明園居住過的)、齊名款、軒名款、贊譽(yù)款、吉祥款、陶工款、供養(yǎng)款、干支款(如康熙辛亥中和堂制)、花樣款(如白兔、雙魚、折枝花朵等),等等。這些都稱為款識(shí),是表示某個(gè)朝代生產(chǎn)的器物。
款識(shí)的識(shí)別,是古陶瓷鑒定中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。 已知陶瓷上早的款識(shí),應(yīng)數(shù)新石器時(shí)代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號(hào)已經(jīng)盛行,但在陶器上有款的,可以肯定是在陜西咸陽出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些時(shí)候,廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址,曾發(fā)現(xiàn)有帶“官”字的陶片;在三元里一個(gè)西漢初年墓中,也發(fā)現(xiàn)有“居室”款。
不同時(shí)期具有不同的紋飾與色彩,陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征,并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn),無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn),因而也成為劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
大體說來,瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡(jiǎn)到繁,由劃印貼刻到雕剔描繪,由單純一色到絢麗多彩。在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上,明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的,而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時(shí)期的創(chuàng)作。
掌握住明、清兩代款識(shí)的規(guī)律
根據(jù)款識(shí)以定瓷器之新舊真?zhèn)危氰b別工作中比較重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。因?yàn)榻袢盏膫魇榔泛头缕芬悦?、清兩代瓷器居多,而明、清官窯絕大部分都有年款,并且各有其特征。只以明代款識(shí)而論,就有所謂“永樂款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜”一類的說法。因此研究各代款識(shí),要注意其筆法,如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點(diǎn)、肩等八筆的特征,都須認(rèn)真加以領(lǐng)會(huì)和對(duì)比,以有助于識(shí)別真?zhèn)?。由于每個(gè)人的書法不同,寫官窯款的字體又經(jīng)過選擇,具有一定的水平,因而寫仿款的人勢(shì)必謹(jǐn)慎地摹仿,惟恐有不似之處。既然過于謹(jǐn)慎,就難免失于局促,筆法也不容易自然生動(dòng)。這種破綻,只有多結(jié)合實(shí)物反復(fù)印證方能看出。
細(xì)致觀察胎釉的特征,由于時(shí)代和地區(qū)不同,在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別,因此在鑒別一件陶瓷器時(shí)決不能離開這方面的細(xì)致觀察。觀察古瓷的釉質(zhì),一般要注意其釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征??梢哉f耳、目、手三者并用,方不致限于表面或拘于一格,而對(duì)于舊坯新彩、補(bǔ)釉提彩、舊彩失色重畫,以及舊白釉器新作暗花、款識(shí)等各式種樣的仿品。尤其應(yīng)當(dāng)慎重研究。
在中國傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)中,陶瓷造型既是構(gòu)成陶瓷藝術(shù)的重要方面,也是陶瓷功能和裝飾紋樣的載體。回顧整個(gè)陶瓷發(fā)展史,我們可以看到,推動(dòng)陶瓷發(fā)展的首要因素是生活水平的提高,然后是科學(xué)技術(shù)和工藝技巧的進(jìn)步。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程中,先輩為我們留下了極其豐富的陶瓷器的造型樣式,這是一筆珍貴的文化遺產(chǎn),值得我們認(rèn)真地研究與學(xué)習(xí)。
乾隆(1736~1795),為清高宗弘歷的年號(hào)。乾隆朝共60年,瓷器生產(chǎn)達(dá)到了封建社會(huì)的頂峰,無論數(shù)量與質(zhì)量都是后世所望塵莫及。乾隆官窯款識(shí)以篆書為主,有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”。排列方式有六字三行、一行橫書、環(huán)書等,四字款識(shí)“乾隆年制”、“乾隆御制”有二行排列??钔饣驀噪p固,或單固,或無邊飾,或單方框,或雙方框,偶有對(duì)書款識(shí)。題款方式有書款、刻款等。書款以青花料普遍,也有紅彩、墨彩、琺瑯彩等??钭R(shí)或書寫或刻劃均工整,字為“宋槧體”。民窯有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”等,書寫不很規(guī)范,有的不可辨別。年號(hào)紀(jì)年款有“乾隆十年”等,干支紀(jì)年款有“大清乾隆丙辰年制”等。
嘉慶(1796~1820),為清仁宗顆琰的年號(hào)。嘉慶官窯早期仍為乾隆風(fēng)格,后期有些粗率。官款多為“大清嘉慶年制”、“嘉慶年制”,以篆款多見,無邊框占多數(shù)。書款識(shí)材料有青花、礬紅、金彩等,有書款和刻款。民窯款識(shí)以“大清嘉慶年制”三行無邊框篆款居多,另有“嘉慶年制”篆款,書寫多不規(guī)范,辨認(rèn)困難。年號(hào)紀(jì)年款有“嘉慶元年”等。
1、火石紅:是指古瓷露胎處,顯示紅色,也有黃紅色,紫紅色,灰紅色等.個(gè)別火石紅嚴(yán)重者,也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時(shí)便有的,稱“窯成火石紅”;出窯后逐漸形成的,稱“后天火石紅”。2、破泡:是指釉面的氣泡,因年久風(fēng)化,硅膠化,經(jīng)清洗,摩擦而產(chǎn)生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴(yán)重時(shí),才見到中下層破泡;宋瓷上,會(huì)有此現(xiàn)象,難仿。如在破泡里找到臭干黑或黃水斑,就可判定為古瓷了。3、水流痕:是指古瓷在封閉的空間,長(zhǎng)達(dá)數(shù),其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡,有動(dòng)感。一般為深黃色,很難洗凈。仿者,易洗。與土藏氣丶土臟氣有別。水流痕,也是鑒定為古瓷的一個(gè)重要的證據(jù),并且用容易肉眼鑒別出。4、水銀沁:古瓷長(zhǎng)久接觸水銀,會(huì)粘合,極難洗凈。水銀沁,也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。
翹翅:指釉面開裂,收縮,邊緣向外翹起,如鳥翅.古陶瓷特征,常出現(xiàn)唐以前的陶瓷上。難仿。38、開芒片:指出水后,釉面重新開裂,裂片翹起,手撫如觸芒。個(gè)把月后,又自行關(guān)閉,如平面。復(fù)置水中數(shù)年,再拿出,又會(huì)開芒片。以臨汝瓷,冰瓷為。39、活芒片:開芒片后,片隙里進(jìn)了臟物,則謂死芒片,不會(huì)再開閉?;蠲⑵歉蓛舻?再經(jīng)水泡,可重新開閉的。40、探底:砂紙磨底足,探知胎色﹑胎質(zhì)﹑老化﹑火工等情況。
急干片:古瓷出水后,沒有慢慢涼干,便遭風(fēng)吹日曬,不該開片的瓷器,也會(huì)開片,但因是同時(shí)急干片,故片紋色彩一致。收縮縫小,以區(qū)別其它開片形式。有仿,但太不象。42、魚籽紋,形如魚籽的裂片,片較小,間隙大,色黑,古瓷特征,難仿。43、龜裂紋:如龜殼的裂片,大片。古瓷龜裂紋片縫大,色黑。以汝瓷為顯著??p色是窯后形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前仿出,也無人知曉這一特征。無著作論及。近面世后出的,多無色,與現(xiàn)代仿品差別不大。44、脫衣傷:瓷器長(zhǎng)期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷,常有發(fā)粉和脫釉等特征伴隨,容易鑒定。
陳酸斑:長(zhǎng)期受酸的有機(jī)物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明顯,坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。46、陽光斑:老黃色,微紅。是經(jīng)十年以上,長(zhǎng)期定位在野外陽光下,日照形成的斑。其斑點(diǎn)可透瓷面。內(nèi)外一致.破碎觀胎,胎色也被曬成紅黃的斑色。47、針狀芒硝:出土瓷,不洗不動(dòng),陰干,一月后,會(huì)生成針狀芒硝,唐之前陶瓷為顯。48、烘酒香:酒器,水濕之,文火烘之,土香氣中可聞辯到酒香,陶器為。49、寶光:五前的古瓷,若沒經(jīng)日曬,水燙,火烤,或悶熱天,或大霧天,可見古瓷四周散發(fā)白光,大而圓,區(qū)別于朦朧光。發(fā)光大時(shí),隔布,隔紙,都可見。因其神奇,故前輩稱為寶光。
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