釉里紅 釉里紅出手 釉里紅鑒定 中天藝術(shù)供
釉里紅，創(chuàng)燒于元代，瓷器釉下彩裝飾手法之一，是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無色透明釉，然后入窯在1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成。釉里紅分為釉里紅線繪、釉里紅拔白、釉里紅涂繪。釉里紅涂繪是以銅紅料成片、成塊地涂繪成一定的圖案花紋。
釉里紅[1]，瓷器釉下彩裝飾手法之一，創(chuàng)燒于元代。是將含有金屬銅元素為呈 色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無色透明釉，然后入窯在1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成。主要使用釉里紅裝飾手法的瓷器品種，即釉里紅瓷，也常簡稱為釉里紅。釉里紅系用銅紅料在瓷胎上繪畫，施透明釉后在高溫中一次燒成。其紅色用銅紅料在釉下，故屬釉下彩

釉里紅又分為：釉里紅線繪、釉里紅拔白、釉里紅涂繪。

釉里紅又分為：釉里紅線繪、釉里紅拔白、釉里紅涂繪。


釉里紅線繪

釉里紅線繪，即在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋，這是釉里紅相當(dāng)主要的裝飾手法，但由于高溫銅紅的燒成條件比較嚴(yán)格，往往會產(chǎn)生飛紅的現(xiàn)象。

釉里紅拔白

元釉里紅地白花暗刻云龍紋四系扁壺釉里紅拔白，其方法或在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位上刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉本色顯現(xiàn)出來。

釉里紅涂繪

釉里紅涂繪，以銅紅料成片、成塊地涂繪成一定的圖案花紋。



瓷器燒造時需要一種環(huán)境，術(shù)語叫“氣氛”，瓷器都是在某種氣氛中燒成的。一般來說氣氛就是兩種：一種是氧化，一種是還原。簡單來說，就是爐子開著火門，有充分的氧氣進(jìn)去，就叫氧化氣氛。而關(guān)著窯門，悶著火，就稱為還原氣氛。釉里紅是以銅為呈色劑，在還原氣氛中燒成的。簡單說它是悶著火燒成的。溫度稍高點，或者稍低一點，它立刻就會失敗，溫度如果一低，顏色就會變黑，非常不好看。溫度如果一高，顏色就飛了，沒了。溫度高低之間允許的差額大概在十度。在古代，這一點溫差是非常難控制的，只有豐富工作經(jīng)驗的窯工，才能看出來。
自從80年代中期至90年代以來，明代釉里紅瓷品在國際拍賣市場上價位扶搖直上。1986年，一件明洪武釉里紅牡丹蓮花紋大盤在香港以940萬港元為日本人拍走，據(jù)估計，此品當(dāng)今若再上市拍賣，價位當(dāng)在2000萬港元以上！1989年，一件洪武釉里紅牡丹菊花大碗更以2035萬港元的創(chuàng)世界紀(jì)錄價位在港拍賣成交。這一價位不僅是釉里紅瓷品和明瓷拍賣之相當(dāng)，也是中國文物藝術(shù)品在國際拍賣市場上所創(chuàng)位紀(jì)錄之一。至今，明代釉里紅瓷品在國際拍賣市場的位一直保持穩(wěn)定狀態(tài)，幾乎每件明釉里紅瓷品，都能在拍賣市場上以不低于百萬港元的價位成交！影響所及，清初釉里紅瓷品，在拍賣市場上價位也直追明瓷。歷史上只有三個時期充分燒造過：元代、永宣時期、康乾盛世，其他時期非常。

釉里紅瓷品走紅當(dāng)今國際市場的原因，一則因其色調(diào)紅透艷麗之美，令人嘆絕；再則這類瓷品燒制工藝極難掌握，常有“千窯一寶”之說；三是明代彩料多采自外國，受材料限制，歷朝燒制此品的時間都不太長久，清初所制，尚沿用前朝遺料，這就是造成釉里紅瓷傳世成品數(shù)量而彌足珍貴、價位至今居高不下的原因了。

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