泉州瓷器哪里有鑒定中心

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“這件瓷器為清中期民窯青花人物花口大盤，裂紋屬于‘老裂’，是清代的鋸瓷工匠修復(fù)的。”說話間，王樹森將瓷盤翻了過來，一根根黑色的鋸釘在潔白色瓷盤上十分醒目，細(xì)細(xì)數(shù)數(shù)足有25顆之多。

　　“這件瓷盤的價值就在于這些鋸釘上?！蓖鯓渖瓕⒁恍┧乖诹舜杀P之上，本以為水會順著瓷盤的裂紋流出，但觀察了許久，盤底依舊干燥如初。

　　“我收藏的不僅是這件瓷器，更是這鋸瓷器的技術(shù)。”王樹森表示，瓷器倘若帶有裂紋，其價值會受到很大影響。這件瓷器雖是開裂后加以修復(fù)，但與如今用膠液粘粘不同，瓷盤為古代鋸瓷工匠手工修復(fù)，先用金剛鉆鉆眼，再用鋸釘加以修復(fù)，除了有些影響美觀，對于使用絲毫沒有影響，這種技術(shù)時至今日已近乎失傳。

　　王樹森透露，時下收藏市場對于“鋸”過的瓷器有著另一番定價，價錢會隨著鋸釘顆數(shù)上漲。有些水平更高的鋸瓷匠人甚至能巧妙地將裂紋掩蓋，此類作品價格更高，有時甚至能超過完好無損的瓷器?！按杀P雖然已開裂，但瓷盤上蘊含的藝術(shù)價值和鋸瓷的手藝價值卻無法抹去，所以這件特殊的瓷器成為了我的愛?！?/span>

　　我國是瓷器的故土，瓷器是我國勞動人民的一個重要的創(chuàng)&﹟8203;&﹟8204;&﹟8204;造。瓷器的創(chuàng)造是中華民族對世界文明的貢獻(xiàn)，在英文中“瓷器（china）”與我國（China）同為一詞。大約在公元前16世紀(jì)的商代中期，我國就呈現(xiàn)了前期的瓷器。由于其不管在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現(xiàn)出原始性和過渡性，所以一般稱其為“原始瓷”。

　　我國瓷器是從陶器開展演變而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代時，名瓷名窯已廣泛大半個我國，是瓷業(yè)為繁榮的時期。其時的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯并稱為宋代五臺甫窯，其時比較有名的還有柴窯和建窯。被稱為瓷都的江西景德鎮(zhèn)在元代出產(chǎn)的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質(zhì)透明如水，胎體質(zhì)薄輕盈，皎白的瓷體上敷以藍(lán)色紋飾，素雅新鮮，充滿生機。青花瓷一經(jīng)呈現(xiàn)便風(fēng)行一時，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。與青花瓷共同并稱四臺甫瓷的還有青花小巧瓷、粉彩瓷和色彩釉瓷。別的，還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精巧十分，各有特色。

　　沖口——器物口部因與它物相碰而出現(xiàn)的裂紋，長短不等，多出現(xiàn)在碗、盤類瓷器上，也有外沖里不沖的現(xiàn)象。

　　毛口——口邊的釉面間斷脫缺。

　　磨口——口邊出現(xiàn)傷損后，將其磨去一部或大部甚至全部。

　　毛邊——器物口面的覆釉因傷全部脫落。

　　重皮——器物口部因受重傷所出現(xiàn)斷面隱患，但外觀尚完整；胎釉已分裂卻未剝離，往往一觸即脫落。

　　棕眼——瓷物釉面氣泡在窯中融裂***后，未曾彌和而形成的小孔。

　　縮釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出現(xiàn)的漏胎現(xiàn)象。

　　漏釉——器物施釉時，局部有透漏而露胎無釉。

　　片紋——瓷器釉面上出現(xiàn)的長短不一的相互交錯的細(xì)裂紋片，與開片略同。

　　軟道——瓷器釉面久經(jīng)摩擦而出現(xiàn)的細(xì)微絲紋。

　　冷墨——本不應(yīng)出現(xiàn)片紋的器物，但在釉面上出現(xiàn)了一、二條紋路，胎體已透或未透。失亮——器物釉面或彩繪的表現(xiàn)，被硬物劃破后留下的傷痕。

　　傷釉——由于釉與其它物體摩擦，致命釉面局部損傷。